Crónicas: noticiarios y documentales entre 1917 y 1921

Smolny en octubre de 1917
No existen demasiadas imágenes de las jornadas revolucionarias de Octubre. El ataque al Palacio de Invierno no fue grabado. En la película 'La revolución de Octubre' montada con imágenes del Comité Skobelev lo que predomina son imágenes como esta, una guardia ante el Smolny, sede revolucionaria.

No siempre resulta fácil diferenciar los noticiarios de los documentales. En principio, los primeros serían más próximos al periodismo y en los segundos se expresa una visión más personal sobre un tema por parte de un realizador o equipo. En el caso del cine ruso y soviético de los primeros años se puede considerar que ambos tipos de cine se conocen con el nombre común de хроника [Khronika]. Se presentaba en general bajo la forma de reportaje. Así, encontramos corto y mediometrajes grabados por los operadores en los frentes de guerra, en acontecimientos como sesiones del congreso o del partido, pero también en grabaciones sobre algunos aspectos de la vida cotidiana de la Rusia -y demás territorios del imperio zarista- revolucionaria.

En el Archivo Estatal Ruso de Documentos Cinematográficos y Fotográficos (RGAKFD) [Российский государственный архив кинофотодокументов]  se conservan cientos de grabaciones correspondientes a los primeros años de la revolución y la guerra civil. Puede consultarse su catálogo en ruso y en inglés. Una búsqueda de documentos realizados entre 1917 y 1921 nos ofrece 979 ítems. Resulta muy complicado establecer un listado de cuántos de ellos se pueden considerar películas documentales con entidad propia. Muchas son reportajes, o fragmentos de reportajes, que se proyectaron montados en noticiarios, como ya vimos al analizar el más importante de este periodo, Cine-Semana. Otra motivo de dispersión de los fragmentos fue la modificación de los registros, su aparición o desaparición por causas diversas: por su uso en sucesivos montajes -recordemos que Vertov utilizó todos los disponibles hasta ese momento para realizar El aniversario de la revolución y que después fue obligado por Gardin a intentar restaurar los noticiarios a su situación original-, por los avatares políticos del periodo -eliminación de las imágenes de Trotski o de cualquier otro dirigente caído en desgracia, es decir, casi todos los que tuvieron alguna relevancia durante la revolución y la guerra civil-, etc.

Las películas documentales, especialmente en los primeros años, son generalmente el resultado de un solo hombre: el operador. Las instituciones soviéticas podrán decidir qué acontecimiento merece ser grabado, pero cómo hacerlo será una responsabilidad única de los operadores. El montaje de estas grabaciones será la escuela de aprendizaje para directores como Vertov y Kuleshov, quienes en una segunda etapa son enviados con los operadores para que dirigan el proceso de grabación. Dada la importancia de los operadores he decidido por tanto incluir en esta entrada una breve semblanza de los más importantes durante los años de la guerra civil.

A pesar de lo difícil que resulta establecer la filmografía, intentaremos ofrecer aquí un listado de aquellas películas que se conocen gracias a un título propio, generalmente porque aparecen así en las fuentes secundarias consultadas. Varias de ellas se proyectaron como corto o mediometrajes en las salas cinematográficas pero también en el frente o en los trenes y barcos de agitación.

Antecedentes

La tradición de cine documental en Rusia se inicia al mismo tiempo que la llegada del séptimo arte -o décima musa como preferían denominarla los rusos- al país. Las compañías francesas Gaumont, Pathé y Eclair estableceran filiales en Rusia que además de realización de obras de ficción realizarán un buen número de reportajes sobre el país, tanto para el consumo local como para la exportación. También las primeras empresas cinematográficas rusas producirán una cantidad notable de grabaciones documentales. Cuenta Ginzburg que en el periodo 1908-1911 se produjeron entre 500 y 600 documentales frente a unas 150 obras de ficción.

Al iniciarse la guerra Paté, Khanzhonkov y Gaumont realizan las primeras crónicas en cortometraje con las manifestaciones militar-monárquicas en las principales ciudades del imperio, aunque se utilizaron para propaganda también viejas imágenes de los zares y el ejército.  También se estrenó la película La guerra santa para la que se utilizaron imágenes antiguas. Como es natural todas las empresas cinematográficas privadas tienen gran interés en la grabación en el frente. Sin embargo el gobierno zarista otorgó el monopolio de la grabación a una empresa estatal, el Comité Skobelev. Hago aquí un pequeño inciso que solo tangencialmente tiene que ver con el cine. El comité se llamaba así en memoria del Mikhail Skobelev, el famoso ‘general blanco’ de las guerras en Turkestán y en los Balcanes del último tercio del siglo XIX, popularizado recientemente por su aparición como personaje con el nombre de Sobolev en alguna de las novelas de la serie sobre Erast Fandorin de Borís Akunin: por ejemplo en Gambito turco o La muerte de Aquiles -su muerte es el leit-motiv de esta última novela-. Varias de las películas de la serie han sido adaptadas al cine en los últimos años.

El comité, una organización benéfica nacida durante la guerra ruso-japonesa de 1905, fue creado por iniciativa de la hermana del general, la princesa Nadezhda Beloselskaia-Belozerskaia. El 14 de abril se crea el departamento de cine del Comité –más información (en ruso)-. Su objetivo es la realización de cine de propaganda y la filmación de las acciones bélicas.  Se produce una curiosa paradoja: el Comité dispone del monopolio de grabación pero no de los medios técnicos de realización y distribución y las empresas que sí disponen de estos medios no consiguen permiso para grabar en el frente. El resultado será una muy escasa cantidad de reportajes sobre los frentes rusos -alemán, austríaco y turco- comparado con el frente occidental y el obligatorio entendimiento entre la organización paraestatal y las empresas. El Comité acabó solicitando a los estudios cinematográficos personal y medios para la grabación.Aún así, apenas cinco operadores recorren todos los frentes. Dos de ellos tendrán un lugar destacado en la grabación en los frentes de la Guerra civil: Piotr Novitski y Piotr Ermolov. El primero, contratado por Gaumont, ya había participado como operador de guerra en el conflicto en los Balcanes en 1912.

A finales de 1916, ante la evidente falta de resultados del Comité Skobelev, se permite por fin la grabación en zona de guerra a las empresas privadas, aunque al parecer eso no mejoró demasiado los resultados. Poco después de la Revolución de Febrero el Comité estrena una gran película documental de tema bélico: Знамена победно шумят en cinco partes.

Revolución de Febrero

Crónica de la Revolución de febrero
Crónica de la Revolución de febrero

Tras el triunfo de la Revolución de Febrero, como ya vimos en nuestra entrada sobre Bonch-Tomashevski los principales empresarios cinematográficos deciden crear una película sobre los recientes acontecimientos. Se encarga de su ejecución a Bonch-Tomashevski. La obra, que se limita a recoger imágenes callejeras de esos mismos días pues en realidad no existían grabaciones de los días de la revolución en sí, será presentada el 26 de marzo (8 de abril) en una sesión conjunta organizada por el comité provisional nacido de la reunión del día 6 entre patronal y trabajadores del cine y el Soviet de Diputados Obreros de Moscú. En la presentación interviene su director. El título de la obra, Grandes días de la revolución en Moscú del 28 de febrer0-4 de marzo de 1917 (Grandes días de la revolución rusa [ Великие дни революции в Москве 28 февраля-4 марта 1917 г.  (Велики дни российской революцийй)]. Según Boltianski se utilizaron grabaciones de los operadores de Drankov y del Comité Skobelev. Se trata de los operadores F. Verigo-Darovski [Ф. Вериго-Даровский], A. Bulla [А. Булла], Mlodzeevski [Млодзеевский] y I. Kobozev [И. Кобозев].

Poco después se estrenó la grabación del entierro de las víctimas de la revolución en el Campo de Marte de Petrogrado dirigida por Boltianski [Болтянский] con la participación de los operadores Novitski, Kobozev y A. Dorn [А. Дорн]. Fue producida por el Comité Skobelev y su título fue Entierro de las víctimas de la revolución [Похороны жертв революции].

Según Ginzburg, que es a quien sigo en estas líneas, la tercera película sobre estas jornadas sería Crónica de la revolución en Petrogrado [Хроника революции в Петрограде]. Solo en la biografía de la Wikipedia en ruso sobre V. Bulla he encontrado una referencia a su participación en esta película.

En el periodo entre las dos revoluciones lo más destacado fue la grabación de las manifestaciones del 1 de mayo en diversas ciudades. En Petrogrado rodaron los operadores del Comité Skobelev y también de alguna compañía privada. Un poco más tarde Novitski grabó las grandes manifestaciones del 18 de junio y el 3 de julio. Tras la disolución por las armas de la gran manifestación del 4 de julio, se dejaron de grabar concentraciones de masas. El Gobierno provisional, por su parte, estuvo interesado en la utilización del Comité Skobelev para tareas de propaganda. En el ministerio de la Guerra se creó un Departamento político al que se asignó este comité. El objetivo era crear un noticiario semanal Rusia Libre [Свободная Россия] con las grabaciones del Comité, pero en realidad entre mayo y octubre de 1917 apenas aparecieron dos o tres veces por mes. También se produjo una película, Conferencia estatal en Moscú 12-15 de agosto de 1917 [Государственное совещание в Москве 12-15 августа 1917 года] en la que aparecían los líderes más importantes del Gobierno provisional. Parte de esta campaña de propaganda se efectuó mediante la realización por parte del Comité Skobelev de varias películas de agitación de ficción para defender la necesidad de continuar los esfuerzos de guerra ‘hasta la victoria final’. Otras producciones propagandísticas, sobre las que no nos extenderemos pues quedan fuera de los objetivos de esta entrada, fueron El empréstito de la libertad [Заём свободы],  Hacia el poder popular [К народной власти] y el semi-documental El zar Nicolás II, autócrata de todas las Rusias [Царь Николай второй, самодержец всероссийский].

Revolución de Octubre

Al iniciarse la revolución El Comité Skobelev graba los acontecimientos de forma objetiva, sin ningún tipo de partidismo. Lo conservado consiste fundamentalmente en grabaciones del Palacio de Invierno y del Smolny en octubre y de la Asamblea constituyente entre noviembre y enero de 1918. Las tareas del comité las dirige Boltianski. Con lo grabado se monta la película La revolución de octubre [Октябрьский переворот].

En la primavera de 1918 se crean dos comités de cine que se dedicarán entre sus actividades a la realización de crónicas: los de Moscú y Petrogrado. En Moscú trabajarán en el Departamento de noticiarios 10 personas: los operadores Novitski, Tissé, Giber, Levitski, Ermolov, Lemberg, Zabozlaev, Kuznetsov, Dorn, Vinkler y Naletny. El organizador será Vertov.

En Petrogrado, por su parte se encarga del departamento de crónicas G.M. Boltianski. Colaboran N.F. Grigora, V.P. Lemke, L. Verigo-Darovski y Ia. Skarbek-Malchevski.
En la primera mitad de 1919 cuando el poder soviético domina la mayor parte de Ucrania, se crea en Kiev el departamento de crónicas del Comité de Cine de Toda Ucrania, aunque su trabajo se verá interrumpido por el avance de Denikin.

Guerra civil

Desarme de los anarquistas. Crónica de 11-12 de abril de 1918
Desarme de los anarquistas. Crónica de 11-12 de abril de 1918

Que los comités de cine se encuentren en las grandes ciudades no significa, por supuesto, que su actividad se limite a las grabaciones en las zonas correspondientes. Todos ellos recorreran la geografía rusa como ya vimos al tratar de los trenes de agitación. En este periodo no menos de 200 acontecimientos serán filmados: acciones militares, funerales de los caídos, transporte de pan, retratos de líderes militares, mítines, fiestas revolucionarias, la lucha campesina, las reuniones de partido, de soviets, congresos de la Internacional, vida cotidiana y actividades culturales.

Las grabaciones nos permiten seguir los principales acontecimientos de estos años. En abril, el Comité de Moscú estrena una serie de cortometrajes: Desarme de los anarquistas [Разоружение анархистов], grabado por Novitski, Los refugiados en Orsha [Беженцы в Орше] y otras.

El primero de mayo Novitski graba las celebraciones en Moscú. Será la primera vez que se graba a Lenin tras la revolución de octubre. Ese mismo día, con el título de Fiesta proletaria en Moscú [Пролетарский праздник в Москве] se proyecta una crónica en 6 cines y en varias plazas de la capital.

El 1 de junio de 1918 aparece en las pantallas el primer número del noticiario Cine-Semana -Kinonedelia-, fundamental para el tema que estamos tratando pero al que ya hemos dedicado una entrada y por lo tanto no nos extenderemos. Recordar simplemente que en ella se recogen, junto a escenas de la vida cotidiana, las principales noticias del periodo. Cine-semana se publicará entre mayo-junio de 1918 y junio de 1919. Algunos de los reportajes se editaron a la vez para Cine-Semana e independientemente. Por ejemplo, Los refugiados de Orsha [Беженцы в Орше] (1918) aparece también en el primer Kinonedelia.

Sin duda lo que domina completamente el escenario político y social será el inicio de la guerra civil y la intervención extranjera. Prácticamente todos los operadores recorren los diferentes frentes. Los títulos de sus reportajes nos permiten hacer un seguimiento de la geografía del conflicto y del desarrollo de los acontecimientos: Toma de Odesa por el Ejército Rojo [Взятие Одессы Красной Армией], Toma de Crimea [Взятие Крыма], El frente Checoslovaco [Чехословацкий фронт], El Frente de Vrangel [Врангелевский фронт], El frente del Cáucaso [Кавказский фронт], etc.

A. Lemberg rodando
A. Lemberg ¿en el barco de agitación Estrella Roja?

A finales de 1918 aparecieron en las pantallas las primeras crónicas en largometraje. Estaban relacionados con la lucha con el cuerpo checoslovaco. Se trata de El frente checoslovaco [Чехословацкий фронт], grabado por Piotr Ermolov y En la retaguardia de los checoslovacos [В тылу у чехословаков] de Eduard Tissé. En 1919-1920 aparecen otras películas documentales de tema bélico: La defensa de Tsaritsin [Оборона Царицына] de A. Lemberg con montaje de D. Vertov; La toma de Odesa por las tropas soviéticas [Взятие Одессы советскими войсками] también de P. Ermolov, Frente y panorama de la Letonia soviética [Фронт и обозрение Советской Латвии] de Tissé y otros. La crónica cinematográfica bélica se diferenciaba poco de los otros tipos de crónica. Era también informativa, pero con un objetivo de agitación. Esta tendencia se acentuará en la segunda mitad de la Guerra civil. apertura reliquias.

En el otoño de 1919 las grabaciones se ralentizan abruptamente. El motivo ya lo hemos expuesto en numerosas ocasiones: la falta de material de grabación, película, productos químicos, etc.  A esto se une el estado desastroso del transporte y la desorganización general. Se sigue trabajando, pero cambia el método. Por una parte, cambia cómo se hacen los noticiarios. Hasta entonces, eran los operadores los que autónomamente decidían qué y cómo grabar. De hecho, no solían ir acompañados por un ‘organizador’ o director que les indicase el momento adecuado para filmar. La crisis obliga cuanto menos a realizar con antelación un plan de rodaje. Gardin, como ya vimos en la entrada que le dedicamos, se consideraba el creador de esta innovación en el periodo en el que dirigía el departamento de producción del Comité de Cine de Moscú. Al parecer se iniciaría en la grabación del funeral de Sverdlov.

A partir de entonces comienzan a tener un papel importante los directores, en ocasiones simplemente montadores, como Vertov o Kuleshov. Vertov fue el autor de la primera gran recopilación de grabaciones para celebrar el primer aniversario de la revolución. Su título será precisamente El aniversario de la revolución [Годовщина революции]. Vertov, que apenas tenía experiencia cinematográfica en el momento de realizar esta película, contó con la colaboración de Saviolov.  con gran cantidad de copias distribuidas por todo el país. Ya hemos comentado en alguna ocasión que parte de las filmaciones procedían de números de Cine-Semana, que quedaron muy maltrechos para disgusto de Gardin, responsable de producción del Comité de Cine de Moscú, quien le obligó a montarlos de nuevo. La última parte será El cerebro de la Rusia Soviética [Мозг Советской России]. Su última obra de este periodo será la Historia de la Guerra civil [История гражданской войны], objeto de nuestra próxima entrada. Kuleshov, por su parte, en abril de 1919 vimos que participó en la grabación de los descubrimientos de los restos de Sergey de Radonezh, sobre cuya polémica con Vertov ya hemos hablado. En junio-julio de 1919 viaja con el operador Lemberg por la zona de Tver. En agosto recorre con Tissé los Urales dando como resultado la película con ese mismo título Ural [Урал].

Los operadores más importantes en los años de la Guerra Civil

Piotr Novitski [Петр Новицкий] (1885-1942)

Piotr Novitski
Piotr Novitski

Nacido el 26 de abril de 1885, en 1909 termina la escuela artística en Kiev. Ese mismo año empieza a trabajar como operador para la compañía francesa Gaumont. En 1912, mientras trabaja en París, es enviado a la guerra de los Balcanes. En 1914 vuelve a Rusia donde trabaja para el Comité Skobelev. En 1917 graba para el noticiero cinematográfico Rusia Libre [Свободная Россия] lo que supongo que será el contenido fundamental de la película Los grandes días de la revolución en Moscú [Великие дни революции в Москве], una crónica de la Revolución de Febrero.

Durante la guerra civil trabaja para el Comité de Cine de Moscú -más tarde VFKO-. Sus reportajes aparecen en Kinonedelia. Graba la lucha de Petrogrado contra Iudenich, la lucha en Finlandia, la liberación de Arkhangelsk tras la retirada de las tropas de intervención inglesas, la ocupación alemana de Kiev y viaja con el tren de agitación Revolución de Octubre en alguno de sus primeros desplazamientos.

Entre 1922 y 1931 trabaja para las diversas denominaciones que recibió el VFKO: Goskino, Sovkino, Soiuzkino. Murió el 7 de septiembre de 1942.

 


Piotr Ermolov [Петр Ермолов] (1887-1953)

Piotr Ermolov
Piotr Ermolov

Nació el 29 de septiembre de 1887. Comienza a trabajar en el cine en 1911. Operador de Gaumont en Kiev y Odesa durante la Primera Guerra Mundial. En el periodo de la Revolución de Octubre se encuentra trabajando en Rostov del Don. En la guerra civil, como trabajador del Comité de Cine de Moscú, graba los combates contra los checoslovacos y en los frentes Oriental, Sur, Caucásico y Occidental. Grabó las tomas de Odesa, Bakú, Kazan y el ataque del Ejército Rojo a Varsovia. También viajó en el barco de agitación Estrella Roja. Suya es una de las películas bélicas más famosas de la guerra civil, El frente checoslovaco, sobre la toma de Kazan, en el que aparece el legendario Chapaev. Grabó también El frente caucásico [Кавказский фронт] y Hacia la toma de Odesa por las tropas rojas [Ко взятию Одессы красными войсками]. Ya vimos también que fue un elemento clave en el rodaje de la película de Kuleshov En el frente rojo.

Tras la guerra civil participó como operador en el rodaje de, entre otras, varias películas de Protazanov para Mezhrabpom-Rus y Mezhrabpomfilm. También fue el operador de la trilogía de Donskoy sobre la vida de Gorki y de un par de películas más de Kuleshov.

Durante la Segunda Guerra Mundial vuelve a trabajar como reportero en el frente. Falleció el 19 de marzo de 1953.

 


Grigori Giber [Григорий Гибер] (1891-1951)

Grigori Giber
Grigori Giber

Nacido el 2 de abril de 1891, comienza a trabajar en el cine en 1907. Entre 1913 y 1917 trabaja para la compañía de A. Khanzhonkov. Durante la Guerra civil, lo hace para el Comité de Cine de Moscú en diversos frentes: Sur, Oriental, Occidental y otros. También viajó en el tren de agitación Revolución de Octubre con Kalinin. Entre sus grabaciones se encuentra la derrota de Denikin en Orel y el desfile consiguiente del Ejército Rojo en la ciudad. También graba durante este periodo alguna agitka, como El talón de hierro.

Tras la guerra civil trabaja para diversos estudios en cine de ficción. Durante la Segunda Guerra Mundial vuelve al trabajo en el frente. Entre 1944 y 1951, fecha de su muerte, trabaja para el TsSDF [ЦСДФ] Estudio Central para el Cine Documental (Центральная студия документальных фильмов).

 

 

 

 


Aleksandr Levitski [Александр Левищкий] (1885-1965)

Aleksandr Levitski
Aleksandr Levitski

Comenzó a trabajar en el cine en 1910 procedente de la fotografía artística. Fue el operador de uno de las primeras películas semi-documentales rusas, El año 1812 junto a Aleksandr Ryllo y Louis Forestier. Desde 1924 pedagogo del Instituto Estatal Técnico de Cinematografía (VGIK).

En los años anteriores a la revolución grabó cerca de 100 películas de ficción, documentales, de noticiarios y científicas. En el cine soviético comenzó literalmente desde la primera película. De las ocho películas realizadas en 1918, tres de ellas fueron realizadas por él. Durante la guerra civil participó en dos de los viajes del tren de agitación Revolución de Octubre.

Durante la Segunda Guerra Mundial trabajó en el estudio Voentekhfilm realizando películas sobre la defensa.

 

 

 

 


Grigori Lemberg  [Григорий Лемберг] (1873-1945)

Nació en julio de 1873 en Elizavetgrad (región de Kherson) y murió en Ucrania en julio de 1945.  Hasta la aparición del cine trabajó como fotógrafo (1888-19111). Desde 1911 operador del primer estudio cinematográfico ruso de A. Drankov y posteriormente de R. Perski, Kino-Alfa y Biokhrom. Entre 1911 y 1917 rodó más de treinta películas de ficción. Grabó los acontecimientos revolucionarios de febrero en Petrogrado. Según algunas fuentes, dirigió la sección de cine de los trenes y barcos de agitación del VTsIK en 1920 -quizá durante algún tiempo pues es seguro que Vertov lo fue a finales del 20-. Desde 1923 operador de películas científicas en el estudio de Goskino (Kultkino).


Aleksandr Lemberg [Александр Лемберг] (1898-1974)

Aleksandr Lemberg
Aleksandr Lemberg

Nació el 22 de octubre de 1898. Hijo del también operador Grigori Lemberg. Comenzó a trabajar en el cine en 1914, primero en el laboratorio y más tarde como operador bajo la dirección de su padre, participando en la grabación en algún frente durante la Primera Guerra Mundial. A partir de 1917 fue destinado a Moscú y en su segunda mitad realizó diversas producciones para Kino-Alfa. A principios de 1918 entró en el Ejercito Rojo y ese mismo otoño fue asignado al Comité de Cine de Moscú. Durante la guerra civil grabó las películas La defensa de Tsaritsin [Оборона Царицына] y El Onceavo Ejército [Одиннадцатая армия]. También viajó en el barco de agitación Estrella Roja y en algún tren de agitación en los años 19 y 20.

Formó parte del grupo de los kinoki de Vertov.

Entre 1938 y 1941 fue operador y corresponsal fotográfico en la Exposición de Logros Económicos.

Murió el 9 de junio de 1974.

 


Eduard Tissé [Эдуард Тиссэ] (1897-1961)

Eduard Tissé
Eduard Tissé

Eduard Tissé nació el 13 de abril de 1897 en la ciudad lituana de Liepaïa. Hizo estudios de arte y fotografía. En 1914 comienza a trabajar como operador de crónicas. Rodó las primeras crónicas y documentales lituanos. Entre 1916 y 1918 trabajó como operador de guerra para el Comité Skobelev. Tras la revolución, en 1918, será el encargado de fotografiar las fiestas del 1 de mayo y del primer aniversario de la revolución. Fue responsable de la sección cinematográfica del primer tren de agitación. Ese mismo año será el operador de la primera película soviética de ficción, La señal. Durante la Guerra civil grabó alguno de los acontecimientos más importantes en los Urales, Siberia, Crimea, etc. como operador del VKFO. También grabó y montó películas documentales y científicas.

En 1924 conoce a S. Eisenstein y graba con él La huelga. A partir de entonces fue el operador de todas sus películas. También colaboró con Grigori Aleksandrov y otros directores. En 1931-32 junto con Eisenstein y Aleksandrov comenzó un viaje por el extranjero que le llevaría a Berlín, París, Hollywood y finalmente México, donde grabarían ¡Que viva Méjico!  Fue profesor de la escuela de cine VGIK.

En 1956 junto con Z. Agranenko dirigió la película La guarnición inmortal. Murió en noviembre de 1961.

 

 

Las crónicas grabadas durante las revoluciones de 1917 y la guerra civil

Operador
Operador grabando. ¿Quizá Ermolov?

RUSIA
Los primeros reportajes

Grandes días de la revolución en Moscú [Великие дни революции в Москве] (crónica de la revolución de febrero) (1917)
Entierro de las víctimas de la revolución [Похороны жертв революции](1917)
Crónica de la revolución en Petrogrado [Хроника революции в Петрограде](1917)

Revolución de Octubre [Октябрьский переворот]
Entierro de Sverdlov
En los días de conversaciones de paz en el frente [В дни мирных переговоров на фронте] (1918)
Reportaje sobre el traslado del gobierno soviético de Petrogrado a Moscú
Cuarta Asamblea de los soviets
Fiesta proletaria en Moscú [Пролетарский праздник в Москве]
Desarme de los anarquistas [Разоружение анархистов], grabado por Novitski
Los refugiados en Orsha [Беженцы в Орше]
El movimiento ucraniano [Украинское движение] (1918). Grabada por operadores moscovitas en Kiev
El aniversario de la revolución [Годовщина революции] montada por Vertov (noviembre 1918)
El cerebro de la Rusia soviética [Мозг советской России] (fragmento de El aniversario de la revolución)

Grabaciones de acciones militares

El frente checoslovaco [Чехословацкий фронт], grabado por Piotr Ermolov
En la retaguardia de los checoslovacos [В тылу у чехословаков] de Eduard Tissé.
La defensa de Tsaritsin [Оборона Царицына] de A. Lemberg con montaje de D. Vertov;
La defensa de Astrakhan [Оборона Астрахани] de Lemberg
El Ejército rojo en Krasnaia Gorka cerca de Piter [Красная Армия на Красной Горке под Питером] (la lucha contra Iudenich)
La Finlandia roja [Красная Финляндия]
La toma de Odesa por las tropas soviéticas [Взятие Одессы советскими войсками] también de P. Ermolov
En ruta hacia Ufa [На пути к Уфе] de Ermolov
El frente caucásico [Кавказский фронт] de Ermolov
Frente y panorama de la Letonia soviética [Фронт и обозрение Советской Латвии] de Tissé
La derrota de Wrangler [Разгром Врангеля]
Juramento de los combatientes rojos [Клятвы красных бойцов] (1918) de Ermolov
Entrada de las tropas soviéticas ucranianas en Kiev el 6 de febrero de 1919 [Вступление украинских советских войск в Киев 6 февраля 1919 г]
La toma de Crimea [Взятие Крыма]
El Primer Ejército de Caballería [Первая Конная армия]
El frente de Vrangel [Врангелевский фронт]
El Ejército Rojo en Krasnaia Gorka en Piter [Красная Армия на Красной Горке под Питером]
La insurrección en Kronstadt [Кронштадтское восстание]
Dias negros en Kronstadt [Черные дни Кронштадта] 1921
Pelis de Kuleshov: Tver, Ural

Trenes y barcos de agitación
Tren de agitación del VTsIK [Агитпоезд ВЦИК] (1921). Operador: Levitski. Montador: Dziga Vertov.
Barco Estrella Roja [Агитпароход Красная звезда] (1919). Operadores: Ermolov y Lemberg. Montador: Vertov.
Crónica sobre el tren de agitación Cáucaso soviético [Советский Кавказ]. Operador: Lemberg. No se descarta que el montador fuese Vertov.

Propaganda antireligiosa
La apertura de las reliquias de Tikhon Zadonski [Вскрытие мощей Тихона Задонского] (1919)
La apertura de las reliquias de Sergio de Rádonezh – [Вскрытие мощей Сергия Радонежского] (1919)

Vida social

Narkompros [Наркомпрос] de A. Levitski 1921
Las colonias infantiles en rusia [Детские колонии в России] 1919
El club de los niños con talento [Клуб одаренных ребят] 1920
La situación de los niños en la Rusia Soviética [Положение детей в Советской России] 1921

UCRANIA

1919

La vida de los cadetes rojos [Жизнь красных курсантов]
Partida hacia el frente del primer regimiento internacional [Отправление на фронт первого интернационального полка]
Personalidades de la revolución socialista en Ucrania [Деятели социалистической революции на Украине]
Primera promoción de médicos soviéticos  [Первый выпуск советских врачей]
Festividad del día del niño del 9 de junio [Празднование дня ребенка 9 июния]
50 años del día de la muerte de T.G. Shebchenko [50 летие со дня смерти Т.Г. Шевченко].
Mítin en Kiev con ocasión de la liberación de la ciudad de los petliuristas [Митинг в Киеве по случаю освобождения города от петлюровцев]
Festividad del día del Ejército Rojo en Kiev [Празднование дня Красной Армии в Киеве]
Tanques tomados por el Ejército Rojo cerca de Berezovka [Захваченные Красной Армией под Березовкой танки]
Manifestación en Kiev con motivo de la toma de Odesa [Манифестация в Киеве по случаю взятия Одессы]
Desfile de tropas y marcha del 1 de mayo en Kiev [Парад войск и шествие 1 мая в Киеве]
La Odesa roja [Красная Одесса]
Kiev liberada [Освобожденный Киев]
Viaje del tren de agitación Lenin [Рейс агитпоезда имени Ленина]
Fiesta del Vsevobuch en Kiev [Праздник Всевобуча в Киеве]

En Odessa:
Entrada en Odesa de las tropas soviéticas encabezadas por Kotovski [Вступление в Одессу советских войск во главе с Котовским]
Liberación de Crimea de Vrangler [Освобождение Крыма от Врангеля]
Estancia en Odesa de los italianos [Пребывание в Одессе итальянцев]
Entierro de marinos italianos en el campo de Kulikov [Похороны итальянских моряков на Куликовом поле]
Entrega del camarada Petrovski al antiguo regimiento de la división N de una bandera por su heroismo en la plaza de armas de Perekopski [Вручение тов. Г.И. Петровским старейшему полку Н-ской дивизии знамени за героизм на Перекопском плацдарме].

1920

En la fábrica ROPIT [на заводе РОПИТа]
Todos en la fortificación de la retaguardia [Все на укрепление тыла]
Trabajadores del metal rojos [Красные металлисты]
En el frente del trabajo [На трудовом фронте]

Los operadores ucranianos de la época fueron:
Kiev: В. Добржанский, А. Майнс, М. Полянский
Odesa: Г. Дробин, А. Гринберг, Е. Капитта, Д. Сахненко.

BIBLIOGRAFÍA

Семён Гинзбург. Кинематография дореволюционной России. [Semion Ginzburg. Cinematografía de la Rusia prerrevolucionaria].
В.М. Короткий. Операторы и режиссеры русского игрового кино 1897-1921. [V.M. Korotki. Operadores y direcotres del cine de ficción ruso 1897-1921]
В.С. Листов. Россия Революция Кинематограф. [V.S. Listov. Rusia Revolución Cinematografía]
История советского кино.  Historia del cine soviético.

Un comentario en “Crónicas: noticiarios y documentales entre 1917 y 1921

Deja un comentario

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *