El historiador del cine Nikolay Lebedev (1897-1978)

Hemos terminado la filmografía completa del cine de ficción entre 1918 y 1935, así como una cronología año por año para ese mismo periodo, y vamos a volver a entradas más específicas. Pero antes de eso vale la pena presentar un clásico de la historiografía soviética sobre el cine mudo: Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 – 1934 годы (Ocherki istorii kino SSSR. Nemoe kino: 1918-1934 gody) [Esbozo de la historia del cine de la URSS. El cine mudo: 1918-1934]. La primera edición en pleno estalinismo, en 1947, era el primer volumen de una obra colectiva en tres tomos. En 1965, ya en la etapa del deshielo, la editorial Iskusstvo [Искусство] (Arte)] publicó una 2.ª edición considerablemente revisada y ampliada de este primer tomo. Lebedev, con otros estudiosos como Veniamin Vishnievskiy, es considerado uno de los patriarcas de la historiografía sobre cine en la URSS. Creemos que aunque hayan pasado más de sesenta años de esta segunda edición, sigue siendo una aportación muy válida como introducción al tema. Durante los próximos días, por tanto, vamos a ir publicando la traducción automática pero revisada de los 37 epígrafes que forman parte del libro, en seis capítulos.

Antes, sin embargo, vamos a presentar una pequeña biografía del autor. Dado que no me quiero extender demasiado, va a ser fundamentalmente una traducción de la entrada correspondiente en la Wikipedia.

Nikolay Alekseevich Lebedev

(12 (24) de octubre de 1897, Popasná — 24 de junio de 1978, Moscú) — cinematógrafo y docente soviético, Artista Meritorio de la RFSR (1969), Doctor en Historia del Arte (1963).

Biografía

En los años 1917-1918, fue colaborador de la redacción del periódico Izvestia.

En 1918 ingresó en el Partido Comunista Ruso (Bolchevique). Dirigió el departamento de organización de la Agencia Telegráfica Rusa (ROSTA)1. En 1921, por recomendación del Comité de Moscú del partido, se incorporó al mundo del cine2.

En 1923 se convirtió en el primer editor de la revista Пролеткино [Proletkino]. Entre 1923 y 1924, junto con el director Vladimir Erofeev, organizó y editó el periódico Кино [Kino].

Entre 1924 y 1926, fue miembro de la junta directiva y primer secretario de la Asociación de Cinematografía Revolucionaria (ARK), así como editor responsable de Кино-журнал АРК (Kino-zhurnal ARK) [Revista de Cine de la ARK].

Entre 1925 y 1930 trabajó como guionista y director en la fábrica cinematográfica moscovita «Kulturfilm».

Entre 1930 y 1933 fue alumno del Instituto del Profesorado Rojo. Defendió la tesis «Sobre la especificidad del cine», que se publicó como libro independiente2.

De 1931 a 1978 impartió clases y dirigió las cátedras de cine de actualidad, historia y teoría del cine en el Instituto Estatal de Cinematografía de toda la Unión [Всесоюзном государственном институте кинематографии], VGIK, actualmente Universidad Panrusa de Cinematografía. Desde 1940, fue profesor.

En los años 1945-1946, por iniciativa suya, se inició en el instituto la formación de especialistas en estudios cinematográficos, lo que en inglés se conoce como Film Studies y en ruso como Киновед (kinoved). En sus memorias, el académico Mark Zak escribió sobre él3:

Hoy en día es una figura legendaria. Y entonces… Entonces nos parecía aún más legendario. Muy alto, con perfil de águila, de cabello canoso. Cuando hablaba, apoyaba el pie en una silla. En general, era muy expresivo. Lebedev: un hombre de destino complejo. Un auténtico miembro del partido. Periodista de publicaciones bolcheviques durante los años de la Guerra Civil. En 1922 publicó en Pravda el artículo «¡Atención al cine!». (…) Fue él quien impulsó la creación de la facultad de cine; y lo hizo en otoño de 1946. Consciente de que la decisión estaba tomada, pero faltaban personas, formó un curso con estudiantes de la facultad de economía, con chicas muy buenas. De esa pléyade surgieron personas extraordinarias.

En 1933, fue subdirector del GIK para la investigación científica. Entre 1934 y 1936 y entre 1955 y 1956, fue director del VGIK. Entre 1937 y 1939, fue director del GITIS.

Entre 1947 y 1948, fue redactor jefe de la revista Искусство кино (Iskusstvo kino) [El arte del cine] (firmó los números 2 y 3 de 1947 como redactor jefe en funciones, y a partir del n.º 4, como redactor jefe). En 1948, en el marco de la campaña de lucha contra el cosmopolitismo, fue destituido de su cargo de redactor jefe de la revista Iskusstvo kino y expulsado de la VGIK. El académico Marat Vlasov recordaba4:

Un detalle característico de la época: en cada ejemplar del libro de N. A. Lebedev Esbozo de la historia del cine de la URSS. El cine mudo (edición de 1947), que tomábamos prestado en la biblioteca del instituto, se había pegado cuidadosamente un texto mecanografiado de varias páginas en el que se señalaban los errores del autor, quien, como es sabido, dividió a los cineastas de los años veinte en «tradicionalistas» e «innovadores». Dicha concepción fue declarada anticientífica y sumamente perjudicial, ya que entre las filas de los innovadores del arte cinematográfico se encontraban no solo Vertov, Kuleshov y y Eisenstein, que se habían obsesionado excesivamente con la forma «en detrimento del contenido», sino también los FEKS —Kozintsev y Trauberg—, recientemente condenados al ostracismo como «cosmopolitas sin raíces».

Entre 1949 y 1955 trabajó en el departamento de historia del cine del Instituto de Historia del Arte de la Academia de Ciencias de la URSS.

De 1967 a 1978 dirigió el Consejo de Educación Cinematográfica en escuelas y universidades dependiente de la Unión de Cinematógrafos de la URSS. El cinéfilo Armen Medvedev escribió sobre él5:

Nikolái Alekseévich fue, ante todo, un poeta y un fanático del cine. Estaba convencido de que el siglo XX era el siglo del cine, y que el deber de toda persona culta era contribuir al triunfo del cine y al desarrollo de esta maravillosa actividad.

Publicó artículos sobre cine desde 1921. Publicó en antologías científicas, en las revistas Proletkino, Iskusstvo kino, Советский экран (Sovetskiy ekran) [La pantalla soviética] y otras, así como en los periódicos Kino, Советское кино (Sovetskoe kino) [El cine soviético], Советская культура (Sovetskaya kultura) [La cultura soviética] y otros. Es autor de varios libros sobre temas de historia, teoría y sociología del cine.

Fue condecorado con tres órdenes, así como con medallas.

Está enterrado en el cementerio de Vvedenskoye (parcela 23).

Filmografía

1925 – По Европе (Германия, Италия) [Por Europa (Alemania, Italia)]
1927 – В стране Ленина [En la tierra de Lenin]
1927 – XV-й партсъезд ВКП(б) [XV Congreso del Partido del PC(b)]
1929 – Ворота Кавказа [Las puertas del Cáucaso]
1929 – Страна Нахчо (Чечня) [La tierra de Nakcho (Chechenia)]

Bibliografía

  • Кино: Его краткая история, его возможности, его строительство в советском государстве С прил.: 1) резолюции XIII съезда РКП о кино и 2) отзывов о кино т.т. Зиновьева, Калинина, Ярославского [и др.], а также ст. Л. Д. Троцкого — «Водка, церковь и кинематограф» / Николай Лебедев. — Москва: Гос. изд-во, 1924. — 216 с. [El cine: su breve historia, sus posibilidades y su desarrollo en el Estado soviético. Con un apéndice que incluye: 1) las resoluciones del XIII Congreso del PCR sobre el cine y 2) las opiniones sobre el cine de Zinóviev, Kalinin, Yaroslavskiy [y otros], así como el artículo de L. D. Trotskiy —«El vodka, la iglesia y el cine»— / Nikolay Lebedev. — Moscú: Editorial Estatal, 1924. — 216 págs.]
  • По германской кинематографии / Николай Лебедев. – Москва: Кино-Москва, 1924. – 62, [1] с. [Sobre el cine alemán / Nikolái Lebedev. – Moscú: Kino-Moscú, 1924. – 62, [1] págs.]
  • К вопросу о специфике кино / Николай Лебедев; Науч.-иссл. сектор Высш. гос. ин-та киноматографии. – Москва: Кинофотоиздат, 1935 (13 типо-цинк. Мособлполиграфа). – Обл., 133, [1] с. [Sobre la especificidad del cine / Nikolái Lebedev; Sección de Investigación Científica del Instituto Superior Estatal de Cinematografía. – Moscú: Kinofotoizdat, 1935 (13 planchas de zinc de Mosoblpoligraf). – Encuadernación en tapa dura, 133, [1] págs.]
  • Партия о кино: сб. мат-лов / под ред. и с комментариями Н. А. Лебедева. – 2-е изд. – Москва: Госкиноиздат, 1939 (Харьков). – 144 с. [El Partido y el cine: recopilación de materiales / editado y comentado por N. A. Lebedev. – 2.ª ed. – Moscú: Goskinoizdat, 1939 (Járkov). – 144 págs.]
  • Щукин — актёр кино. – Москва: Госкиноиздат, 1944 (тип. «Кр. пролетарий»). – 151 с. [Shchukin: actor de cine. – Moscú: Goskinoizdat, 1944 (imprenta «Kr. proletariy»). – 151 págs.]
  • Очерк истории кино СССР. [Т.] 1. Немое кино / Н. А. Лебедев. – Москва: Госкиноиздат, 1947 (Рига: тип. № 2 Латполиграфтреста). – 304 с. [Esbozo de la historia del cine de la URSS. [Vol.] 1. El cine mudo / N. A. Lebedev. – Moscú: Goskinoizdat, 1947 (Riga: imprenta n.º 2 de Latpoligraftrest). – 304 págs.]
  • Кинематограф в дореволюционной России: (Конспекты лекций) / Проф. Н. А. Лебедев. – Москва: [б. и.], 1958. – 52 с. [El cine en la Rusia prerrevolucionaria: (Apuntes de clase) / Prof. N. A. Lebedev. – Moscú: [sin editorial], 1958. – 52 págs.]
  • Возникновение советского кино (1918–1921): (Конспекты лекций) / Проф. Н. А. Лебедев. – Москва : [б. и.], 1959. – 40 с. [Los orígenes del cine soviético (1918-1921): (Apuntes de clase) / Prof. N. A. Lebedev. – Moscú: [sin editorial], 1959. – 40 págs.]
  • Становление советского киноискусства (1921-1925) / Проф. Н. А. Лебедев. – Москва.: [б. и.], 1960. – 80 с. [El surgimiento del cine soviético (1921-1925) / Prof. N. A. Lebedev. – Moscú: [sin indicación de editorial], 1960. – 80 págs.]
  • Очерк истории кино СССР: Немое кино [1918–1934]. – 2-е изд., перераб. и доп. – Москва : Искусство, 1965. – 583 с. [Esbozo de la historia del cine de la URSS: El cine mudo [1918-1934]. – 2.ª ed., revisada y ampliada. – Moscú: Iskusstvo, 1965. – 583 págs.]
  • Кино и зритель: (Заметки киноведа). — Москва: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1969 [вып. дан. 1970]. — 55 с. [El cine y el espectador: (Apuntes de un estudioso del cine). — Moscú: Oficina de Propaganda del Arte Cinematográfico Soviético, 1969 [ed. de 1970]. — 55 págs.]
  • Внимание кинематограф!: О кино и киноведении: Статьи, исследования, выступления / [Вступ. статья д-ра искусствоведения, проф. В. Н. Ждана]; Всесоюз. гос. ин-т кинематографии. – Москва: Искусство, 1974. – 438 с. [¡Atención, cineastas!: Sobre el cine y los estudios cinematográficos: Artículos, investigaciones, ponencias / [Artículo introductorio del Dr. en Historia del Arte, Prof. V. N. Zhdan]; Instituto Estatal de Cinematografía de la Unión Soviética. – Moscú: Iskusstvo, 1974. – 438 págs.]
  • КПД кинематографа: Учеб. пособие. – Москва: Всесоюз. гос. ин-т кинематографии, 1978. – 61 с.[Cinematografía del KPD: Manual didáctico. – Moscú: Instituto Estatal de Cinematografía de la Unión Soviética, 1978. – 61 págs.]
  • Смольный, Москва, Россия, 1918–1921: Зап. журналиста. – Москва: Сов. Россия, 1978. – 208 с. [Smolny, Moscú, Rusia, 1918-1921: Apuntes de un periodista. – Moscú: Sov. Rusia, 1978. – 208 págs.]

Bibliografía sobre Lebedev

Notas

  1. Февральский А. В. Московские встречи. – М.: Московский рабочий, 1982, с. 49.
  2. Из первой когорты. К 70-летию Н. А. Лебедева // Искусство кино. – 1967, № 10, с. 51.
  3. Зак М. Романтика и суровость времени // Воспоминания о ВГИКе. – М., 2014, с. 136.
  4. Власов М. Перед оттепелью // Сквозь годы. К 50-летию киноведческого факультета ВГИКа. – М., 1995, с. 68.
  5. Медведев А. Воспоминания // Воспоминания о ВГИКе. – М.: ВГИК, 2014, с. 163.

Fuente de la información: Wikipedia en ruso.

APÉNDICE

No puedo terminar sin explicar una anécdota que nos permite ver tanto la más bien calamitosa situación de la cinematografía soviética a principios de los años 20 como la perspicacia y el análisis preciso de nuestro autor. Parece que en 1922 trabajaba en el VFKO, el organismo estatal encargado de la cinematografía, que había ido cambiando de nombre y de responsables desde 1918. En 1922 había llegado uno nuevo, Liberman, y Lebedev envió un informe al departamento de propaganda del partido. Así se cuenta en un libro de otro interesante especialista ruso, Listov:

9 de junio de 1922

El controlador del departamento de producción del VFKO, N. A. Lebedev, presentó un informe al jefe del departamento de propaganda del CC del RCP (b), A. S. Bubnov, sobre la escandalosa situación que se había creado en el sistema del VFKO:

«… al frente de la industria cinematográfica del Narkomprós se colocó a camaradas de poca envergadura organizativa. Al no recibir apoyo interno (en la industria cinematográfica no hay trabajadores proletarios cualificados y entre la numerosa intelectualidad cinematográfica no hay ni un solo comunista), estos camaradas no pudieron hacer frente a su tarea, con lo que el asunto quedó destruido hasta el último grado. En la actualidad, el departamento cinematográfico dispone (según datos incompletos) de: 4 fábricas cinematográficas (estudios completamente equipados para rodajes) que no funcionan. 3 estudios semiderruidos. 2 laboratorios cinematográficos, uno de ellos (pequeño) que funciona al 10 % de su capacidad. El otro, enorme, está parado. Tres fábricas fotográficas (para la fabricación de placas): una está alquilada, funciona a medio gas, dos están paradas. El taller de diapositivas funciona a duras penas. La fototipia funciona a medio gas. Mal funcionamiento del aparato estatal de distribución (departamento central en Moscú y cinco departamentos regionales separados del centro). Varios miles de metros de negativos cinematográficos sin ordenar, con un valor de varios millones de rublos de oro. Bienes en forma de equipos, productos químicos, materias primas, etc., por un valor total de varios millones de rublos. Varias decenas de miles de películas nacionalizadas, más o menos desgastadas, que se encuentran en alquiler y alimentan a todo el aparato. Un cine: la segunda fuente de ingresos.

Al observar la progresiva ruina, los especialistas cinematográficos (un grupo especial de trabajadores altamente cualificados: directores, artistas, administradores, etc.) se opusieron rotundamente al cine estatal y, aliándose con algunos grupos de antiguos empresarios, lanzaron el lema: «EL ESTADO (o los comunistas) NO SON CAPACES DE GESTIONAR EL CINE. ¡VIVA EL CAPITAL PRIVADO!». De hecho, todos los aventureros del cine ruso carecen de capital. Toda su política se reduce a apoderarse de tales o cuales partes de los derechos y bienes estatales para revenderlos a un precio más alto a los extranjeros. En parte, ya han logrado este objetivo. Tres de las cuatro fábricas cinematográficas existentes se han alquilado a pequeños especuladores prácticamente de forma gratuita. Los especuladores han conseguido obtener créditos extranjeros para estas fábricas y solo gracias a la intervención de la RKI (Inspección Obrera y Campesina) se han suspendido temporalmente los contratos. Si no se toman medidas a tiempo, los aventureros se instalarán definitivamente en la fábrica. Los dos meses de trabajo del actual director, Liberman, han demostrado que no es capaz de hacer frente a su complicada tarea. Durante este tiempo, ha conseguido enemistarse sin sentido con todos: con el comité local, los empleados, el sindicato, los especialistas, los empresarios cinematográficos, etc. No ha sabido ponerse en contacto ni con el Comité Central ni con el Comité Municipal del partido. No ha conseguido el apoyo suficiente del colegio del Narkomprós. No proporcionó información para aumentar la atención hacia el cine. No tomó medidas para reforzar el departamento con comunistas (150 empleados y cinco miembros del partido). No intentó ponerse en contacto con el capital extranjero, del que sin duda se podría obtener financiación. No se puso en contacto con las filiales provinciales. El cine fotográfico «panruso» no solo no sabe lo que está pasando en el Cáucaso, sino tampoco en San Petersburgo, e incluso en Moscú, donde, por decreto del Ministerio de Educación, los cines están obligados a utilizar los servicios de la oficina semiespeculativa “Kino-Moskva” y a no aceptar películas de Gosprokat. Ha elaborado un proyecto de decreto infantil, claramente condenado al fracaso tanto por el Sovnarkom como por la vida. Liberman no ha elaborado ni es capaz de elaborar un plan de trabajo. Se ha enredado a sí mismo y ha enredado aún más el asunto. Teniendo en cuenta lo anterior, considero necesario nombrar una comisión partidaria plenipotenciaria formada por representantes del CC, el Narkomprós, la RKI, el CC Rabis [sindicatos], el NKVT para investigar y aclarar el asunto de la fotocinematografía de la RSFSR y tomar medidas urgentes».

Esta declaración de N. A. Lebedev y sus intervenciones públicas en las páginas de Pravda  [el artículo que cita Zak] sirvieron de argumento para la creación de la Comisión del CC del RCP(b) para investigar las actividades de la VFKO.

История отечественного кино: Документы. Мемуары. Письма (Istoriia otechestvennovo kino: dokumenty. Memuary. Pisma) [Historia del cine nacional: Documentos. Memorias. Cartas]. M.: «Materik», 1996, pp. 109-113: RGASPI, f. 17, op. 60, d. 259, l. 18-18 ob.