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El Comité Skobelev

Fundado a principios del siglo XX como una organización de beneficiencia para militares inválidos, el Comité Skobelev [Скобелевский комитет (Skobelevskiy komitet)] durante la Iª Guerra Mundial tuvo el monopolio de la grabación en los frentes, creó una verdadera industria cinematográfica, con estudio y laboratorio; incorporó a alguno de los mejores directores de cine de la época, como Vladislav Starevich, aprovechando que había sido llamado a filas; acabó haciendo películas «picantes»; y con la llegada de la Revolución de Febrero se convirtió en un órgano gubernamental, controlado por los eseristas-mencheviques, para la propaganda del gobierno. Tras la Revolución de Octubre es posible que los bolcheviques pensasen en un primer momento en que se convirtiese en el principal medio cinematográfico estatal, en competencia con las empresas privadas, pero tras la práctica desaparición de estas y un intento de preservar su autonomía, fue disuelto y sus recursos pasaron a formar parte de la incipiente industria cinematográfica soviética. La mayoría de sus técnicos son los que acabaron siendo la columna vertebral del cine soviético en sus primeros años.

Hagamos un repaso a toda esta historia. La fuente principal es la entrada correspondiente a esta organización en la Wikipedia en ruso: Скобелевский комитет. No hay versión en otros idiomas. Manteniendo en lo esencial el texto, hemos cambiado el orden para centrarnos especialmente en los tres periodos de actividad –hasta 1917, tras la Revolución de Febrero, y tras la Revolución de Octubre–.

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El Comité Skobelev (también conocido como Comité Skobelev para los soldados lisiados) es la mayor organización civil rusa, creada con fines benéficos en el marco de la Academia Nikoláievska del Estado Mayor General en 1904, en pleno apogeo de la guerra ruso-japonesa. Con el tiempo, la actividad del comité adquirió un importante componente educativo, y su departamento militar y cinematográfico gozó, hasta 1916, del derecho exclusivo y monopolístico de realizar grabaciones documentales en los frentes de la Primera Guerra Mundial. Tras sobrevivir a tres revoluciones rusas, el comité fue disuelto bajo el régimen soviético en abril de 1918.

Creación

El Comité Skobelev de Asistencia a los Heridos (inicialmente, el Comité en honor al general adjunto M. D. Skobelev para la concesión de prestaciones a los soldados que habían perdido la capacidad de trabajar a causa de la guerra) se creó a raíz de la guerra ruso-japonesa en noviembre de 1904 en San Petersburgo, por iniciativa de la hermana de M. D. Skobelev, la princesa N. D. Beloselskaya-Belozerskaya[comentario 1], y desde el principio contó con el patrocinio supremo del emperador Nicolás II[2].

La princesa N. D. Beloselskaya-Belozerskaya, 1903

De hecho, Nicolás II había aprobado la creación del comité antes, el 15 de abril de 1904 [3]. Los primeros estatutos se aprobaron el 16 de junio de 1905; según estos, la denominación completa era «Comité en honor del general adjunto M. D. Skobelev para la concesión de subsidios a los soldados enfermos y heridos»[4][comentario 2].

Además de la presidenta del comité, entre sus fundadores se encontraban el general adjunto, el príncipe K. E. Beloselski-Belozerski, el general adjunto, el príncipe D. B. Golitsín, el general adjunto A. N. Kuropatkin, el secretario de Estado, el príncipe M. I. Khilkov, el general de caballería P. D. Parensov, el general de infantería N. I. Grodekov, el general de artillería A. D. Svinin, el general de infantería F. F. Palitsyn, el consejero secreto efectivo V. P. Cherevansky, el teniente general N. P. Mikhnevich, el general de división A. N. Maslov, el general de división A. N. Erdelí, el general de división D. K. Abadzíev, el general de división M. I. Ushakov y el coronel ayudante de campo V. N. Voeykov[6].

Los objetivos del comité eran recaudar donaciones monetarias para el pago de subsidios a los soldados heridos y enfermos, así como conceder pensiones a los militares de rangos inferiores que hubieran quedado incapacitados para el trabajo durante las operaciones bélicas[7]. Inicialmente, el comité dependía del Ministerio del Interior[8]. El comité tenía su sede en el mismo edificio que la academia, en la avenida Suvorov, 32b[9]. El consejo del comité, su principal órgano de gobierno, estaba compuesto por una presidenta elegida de por vida —la princesa N. D. Beloselskaya-Belozerskaya— y seis miembros —figuras militares rusas—, elegidos por un período de tres años en la asamblea general [10]. El presidente de facto del comité era el compañero de la presidenta, el jefe de la Academia de Nikoláiev del Estado Mayor General, el teniente general D. G. Shcherbachev[8].

Actividad

Durante la primera década, el comité funcionó principalmente como una institución benéfica[8]. Los fondos del comité procedían de las cuotas anuales y puntuales de sus miembros, de donaciones puntuales de personas de todas las clases sociales (en forma de dinero, bienes de diversa índole, incluidos los inmuebles), las recaudaciones de las veladas benéficas y todo tipo de otras colectas, los ingresos procedentes de los actos públicos organizados por el comité, así como los intereses del capital y los bienes inmuebles de que disponía[11]. La recaudación de fondos se llevaba a cabo a través de una red de delegaciones creadas en todo el país[12].

Monumento al general M. D. SkobelevM. D. Skobelev en Moscú

Entre los años 1908 y 1910, el comité participó en las actividades organizativas y en la recaudación de fondos para la construcción de un monumento al general Skobelev en Moscú[13]. Las veladas benéficas con bailes y subastas se celebraban no solo en San Petersburgo y Moscú, sino también mucho más allá de las capitales. Entre 1909 y 1911, se donaron al comité grandes fincas en las que se habilitaron residencias para inválidos: la de Kovrov, en la provincia de Vladimir; la de Kasaev, en la de Simbirsk; la de Ulanov, en la de Chernígov; así como una finca en la provincia de Minsk[12][14].

En 1909 se instituyó la insignia del Comité Skobelev en dos grados: de oro y de plata. Las insignias se concedían a aquellas personas que hubieran prestado servicios especiales al comité, tras una votación de la mayoría del Consejo del comité con tres cuartas partes de los votos. El derecho a llevar la insignia de 1.º grado también se concedía a los miembros honorarios del comité[comentario 3], a los miembros fundadores, a la presidenta y al compañero de la presidenta. La insignia de 2.º grado — a los presidentes de las delegaciones locales y a los miembros del Consejo del Comité. El derecho a llevar la insignia era vitalicio[16][17].

Desde el punto de vista ideológico, la organización se caracterizaba por su lealtad al régimen monárquico[8][comentario 4]. En 1910, formaban parte del Consejo del Comité: el general de infantería A. D. Svinin, el teniente general A. N. Maslov, el coronel y ayudante de vuelo P. P. Skoropadskiy, el profesor de la Academia del Estado Mayor de Nikolaev A. K. Bayov y el protopresbítero G. I. Shavelskiy[8].

La principal fuente de ingresos del comité, en contra de lo establecido en sus estatutos, eran sus empresas comerciales e industriales. Por encargo del comité, numerosas cooperativas de inválidos fabricaban diversos artículos artesanales: material de escritura, calendarios de mesa, gafas de cuerno, máscaras antigás y otros[19][20][comentario 5] . En 1912 se adquirió para el comité un edificio de seis plantas destinado a viviendas de alquiler, situado en el cruce de la calle 10 de Rozhdestvenskaya con la calle Mytninskaya, construido en 1910[21], donde, entre otras cosas, se instaló posteriormente un laboratorio cinematográfico para el revelado de películas, así como un taller de rotulación[22].

Al inicio de la Primera Guerra Mundial, el comité pasó de estar bajo la competencia del Ministerio del Interior a la del Ministerio de Guerra [8].

A partir de los años 1914-1915, los intereses comerciales del comité se reflejaron también en una amplia labor divulgativa; con este fin se crearon departamentos de cinematografía militar, editorial, de gramófono y otros[12].

Postal del Comité Skobelev

Bajo el sello del comité se comercializaron series de postales ilustradas; unas de las primeras fueron las postales fotográficas con imágenes de soldados rusos que participaron en la Primera Guerra Mundial[23]. A las postales documentales y fotográficas les siguieron otras artísticas originales, en cuya creación participaron los artistas G. I. Georgiev, N. S. Samokish, A. S. Pershin, V. N. Mijáilov-Severny y G. A. Zaborovskiy. La mayor parte de las postales contenía imágenes en color que recordaban a una acuarela; en ellas aparecían retratos de miembros de la familia imperial, las acciones bélicas del ejército ruso, la vida cotidiana de los soldados, los proyectiles preparados para combatir al enemigo y otros motivos relacionados con la guerra y orientados a mantener la fe de la población en la victoria sobre el enemigo[24]. Asimismo, el comité publicaba libros y álbumes de fotografías. Para la elaboración de uno de los álbumes se contó con la colaboración de P. A. Otsupa [25]. Las publicaciones del comité aparecían en revistas y periódicos como Vecherniy Kurier, Kine-zhurnal, Kino-gazeta, Moskovskiy Vecherniy Chas, Odesskiy Listok, Petrogradskiy Listok, Proektor, Rannee utro, Russkaya Volya, Russkiy invalid, Svobodny zhurnal, Sine-fono y, posteriormente, en Izvestia Moskovskogo Soveta y Novaya Petrogradskaya gazeta[1]. En febrero de 1916, el comité anunció la publicación de su propia revista, Экран России (Ekran Rossii) [La pantalla de Rusia], dedicada a los intereses de la cinematografía nacional. Su sección más importante, «Cinematógrafo para las tropas», contaba con corresponsales en todos los frentes del Ejército ruso[26][comentario 6].

Dado que el interés por el cine de no ficción en Rusia era elevado desde el principio[28], además de producir sus propios noticiarios cinematográficos, el comité distribuía películas bélicas rodadas en Francia y el Reino Unido, y con frecuencia lanzaba versiones rusas de las mismas[29][30] [31].

El departamento cinematográfico del Comité Skobelev se encargó de la propaganda a favor del empréstito de guerra en todas las ciudades de Rusia mediante el cine. Con este fin, se proyectarán todas las películas del Comité Skobelev que ilustren episodios de combate.
— Kine-zhurnal de 1916[32]

La crisis surgida en agosto de 1916 en torno al suministro desde el extranjero de película cinematográfica negativa y positiva[33] obligó a los propietarios rusos de estudios cinematográficos a unirse para presentar una petición al Gobierno con el fin de importar a Rusia desde Estados Unidos la cantidad necesaria de película a través del puerto de Arkhangelsk. La iniciativa de la petición recayó en el Comité Skobelev, que eligió por unanimidad como presidente de la comisión al coronel Y. P. Levoshko como presidente de la comisión[comentario 7], así como de la asamblea. Se dirigió una petición similar al director de la sucursal moscovita de la sociedad anónima «Kodak», P. Gaston Doon[35].

Departamento Cinematográfico Militar

Por encargo del Ministerio de Guerra, el comité realizaba grabaciones documentales de carácter militar, educativo y formativo incluso antes de la creación del departamento especializado[48]. Para la Colección «Guerras de Rusia» (posteriormente, la Cámara Militar del Soberano), cuya sede se estableció en 1913 en Tsárskoye Seló, se produjeron las películas Gimnasia con máquinas y Equitación de los oficiales[1]. Se celebraron proyecciones especiales en presencia del emperador Nicolás II [49].

Fotograma de la película Gimnasia con máquinas, 1913

En el momento de la inauguración oficial del departamento cinematográfico militar, en marzo de 1914[comentario 10], ya se habían producido al menos seis películas sobre el estado de las tropas, el servicio de formación y la vida cotidiana en el ejército[51][comentario 11]. Según las memorias del comisario del Comité Skobelev, Mijaíl Kresin, la idea de crear el departamento cinematográfico en 1913 partió del capitán de Estado Mayor N. D. Selivanovich (1882-1915)[53] (en otras fuentes, Selivanov[49]). Al frente del departamento se situó el coronel Y. P. Levoshko, un hombre de confianza de la Academia Militar de Nikoláiev[10][comentario 12].

El departamento cinematográfico militar del Comité Skobelev fue cedido a un empresario sin escrúpulos, F. Karu[comentario 13], quien ni quería ni podía llevar a cabo rodajes verdaderamente militares.
— Semión Ginzburg, La cinematografía de la Rusia prerrevolucionaria, 2007 [57]

Sin embargo, las capacidades productivas del Departamento Cinematográfico Militar eran, en un principio, insignificantes: carecía de especialistas[57] y de una base técnica propia[58], y no tenía contactos con las agencias de distribución capaces de difundir sus películas[57]. Al principio, las copias de las películas se revelaban en laboratorios ajenos (lo que explica la presencia de marcas de fábrica de los distribuidores en los títulos, así como la falta de uniformidad en su diseño técnico) y, posteriormente, se cedían en alquiler a otras empresas[58].

Además de las películas de actualidad, el departamento también producía dramas y comedias especiales sobre temas militares [15][59].

Pronto se inauguró un estudio propio en Moscú, en Verkhnia Maslovka[60], y un laboratorio cinematográfico en Petrogrado [48][60]: el comité compraba a los empresarios cinematográficos los edificios que les pertenecían, junto con el equipamiento. La dirección del departamento permaneció en Petrogrado, trasladándose en 1915 a la calle Nikoláievska, n.º 8[9][61].

Debido al inicio de la Primera Guerra Mundial, se cerraron las fronteras y se interrumpió la importación de producciones cinematográficas extranjeras, lo que contribuyó al rápido desarrollo de la propia industria cinematográfica [62]. También aumentó el interés del público por los noticiarios cinematográficos como fuente de información sobre la guerra, que había transformado la vida del país en su conjunto y, literalmente, de cada una de sus familias. Muchos grandes empresarios cinematográficos deseaban realizar rodajes en el ejército en activo, en el frente. El primero en solicitar el envío de sus operadores fue Drankov; a él le siguieron peticiones similares de la Casa Comercial de Khanzhónkov, «Pathé» y «Gaumont», pero ninguno de ellos logró obtener el permiso[63]. Aprovechando el patrocinio del zar, el comité obtuvo el monopolio de la producción de noticiarios cinematográficos sobre las acciones bélicas: a partir de entonces, solo se permitía filmar a los operadores de cine a su servicio, que eran enviados a distintos sectores del frente por orden del jefe del Estado Mayor del Comandante Supremo [64][65]. En distintos momentos, fueron adscritos al departamento Georg Erkole[66][67], Alexander Yagelskiy, Nikolái Toporkov[68], Yanis Dored (I. D. Dored), Piotr Novitskiy, Piotr Ermolov[69] y Stanislav Zebel[70] [71]. La censura militar durante los rodajes en el teatro de operaciones corría a cargo de oficiales designados específicamente para ello[64][56].

… los operadores cubrían los acontecimientos en los frentes de forma escueta, apática, poco interesante y, por decirlo suavemente, no siempre objetiva.
— Iván Kornienko, El cine de la Ucrania soviética. Páginas de la historia, 1975[72]

El Comité Skobelev envió a operadores a todos los frentes. Estos soportaron todas las penurias de la vida en el frente, trabajaron bajo el fuego enemigo y realizaron numerosas muestras de buenas películas de actualidad (La caída de Peremyshl, La toma de Erzerum, El asedio de Lviv, etc.)
— Alexander Medvedkin, a partir del análisis de los documentales del Comité Skobelev, 1927[73]

La producción cinematográfica de documentales y de ficción de la época bélica se caracterizaba por su sesgo ideológico y, en su mayor parte, reflejaba un espíritu monárquico y militarista[74][comentario 14]. Además de las películas, desde el inicio de la guerra hasta 1915 se publicaban regularmente números de la «Русская военная хроника» (Russkaya voennaya khronika) [Crónica Militar Rusa] (al menos 21 números)[76] [77].

Magnífico documental -en ruso- sobre el Comité Skobelev, sus crónicas, y sus principales operadores:

A partir de 1915 trabajó Vladislav Starevich, llamado a filas y contratado inmediatamente por el comité como director[78]. El número de julio de Kine-zhurnal anunciaba, a partir del 1 de septiembre de 1916, «la publicación periódica de películas exclusivamente rusas producidas por el comité. Los programas se publicarían cuatro veces al mes e incluirían: drama ruso, comedia rusa y crónica bélica rusa». Se invitó a incorporarse al departamento a los operadores de crónicas de la sucursal moscovita de Pathé y Gaumont, así como a un grupo de cineastas, entre los que se encontraban Boris Mikhin, Alexander Ivanov-Gai[71], Alexander Levitskiy[60], los fotoperiodistas Alexander Dorn e Ivan Kobozev (que también trabajaba en el laboratorio) [60][79].

La calidad de las cintas no interesaba a personas como F. Karu, que se habían hecho cargo de todos los asuntos del departamento cinematográfico. Les preocupaba mucho más el beneficio comercial y, por ello, con el fin de acelerar el lanzamiento de las películas, el revelado y la impresión de material original solían correr a cargo de personas sin cualificación en una fábrica semiartjficial y con un equipamiento primitivo.
— Vladimir Magidov, extraído de los materiales de la conferencia científica internacional, Moscú, 18 de junio de 2014[56]

En 1916, la dirección del Departamento Cinematográfico Militar se trasladó a Moscú (Savvinskoe Podvorye, en la calle Tverskaya, n.º 24, apartamento 1)[80][comentario 15]; la sucursal operaba en Kiev (calle Stolypinskaya, n.º 7) [82]. En marzo de 1916 se inauguró una sucursal en el sur de Rusia, en Odesa (calle Deribasovskaya, 18), y se nombró como su representante a M. O. Grossman, quien representaba en el sur a la empresa francesa Gaumont[83] [84]; a mediados de año, en Samara (calle Dvoryanskaya, 110), con R. F. Karu como representante)[85][86].

El monopolio del comité sobre la filmación de los acontecimientos de la Primera Guerra Mundial se mantuvo hasta finales de 1916[56].

Revolución de Febrero

Como resultado de la reorganización que siguió a la Revolución de Febrero, el comité pasó a estar bajo la tutela del Gobierno Provisional[36], pasando de ser monárquico a eserista-menchevista[37][comentario 8]; en este contexto, se anunció en la prensa la decisión de modificar radicalmente la actividad del comité y, en particular, la de su departamento cinematográfico[39]. En marzo de 1917, el teniente V. I. Dementev, nombrado administrador del comité, asumió las funciones que hasta entonces desempeñaba el teniente coronel Y. P. Levoshko[comentario 9]. La delegación de Moscú del comité pasó a estar dirigida por K. M. Brenner[43] (según otras fuentes, V. M. Brenner)[44]. En abril de 1917, G. M. Boltyanskiy[38] recibió el mandato del Consejo de Diputados Obreros y Soldados de Petrogrado para actuar como representante en el comité.

Por decreto del Gobierno Provisional, a partir de junio de 1917 el comité quedó bajo la tutela del Ministerio de Bienestar Público; a finales de julio, el departamento de educación volvió a pasar a depender del Ministerio de Guerra[45]. Tras la división de los bienes del comité en los departamentos de beneficencia y de educación, este último pasó a denominarse Comité Educativo Skobelev y quedó bajo la competencia del Ministerio de Educación Pública[12].

Según los nuevos estatutos, aprobados en las asambleas generales de los empleados celebradas en Petrogrado y Moscú en diciembre de 1917, la junta directiva del comité pasó a ser elegida[46]. La tarea principal del comité pasó a ser «la difusión del conocimiento entre las amplias masas populares de la República Rusa y la elevación de su nivel cultural, junto con el desarrollo del gusto artístico»[47] . Estas tareas recaían en tres departamentos principales del comité: el editorial, el educativo-científico y el cinematográfico[46].

Por iniciativa de G. M. Boltyanskiy, a finales de marzo de 1917 se organizó un departamento de crónica social, encargado de filmar los acontecimientos sociales más importantes en el seno de la clase obrera; el propio Boltyanskiy pasó a ser su director[38]. Bajo la presión del comité ejecutivo del Consejo de Diputados Obreros y Soldados de Petrogrado, el departamento de crónica social se realizaron grabaciones de mítines populares y manifestaciones el día de la fiesta del Primero de Mayo en Petrogrado (también se grabaron actos similares en Vladivostok, Yaroslavl y Moscú)[87]. En julio se organizó además el departamento de cine popular (cuyo representante era O. O. Lavtsevich) y el departamento de fotografía en color, bajo la dirección de K. F. Konyayev [88].

La huelga de agosto del departamento de cine de Petrogrado —teóricamente benéfico, pero en esencia estatal[comentario 16]— fue un eco de una serie de huelgas que, entre la primavera y el verano de 1917, afectaron a más de dos docenas de empresas cinematográficas diferentes de ambas capitales. En la huelga del departamento de cine participaron 250 personas. Las reivindicaciones eran: un aumento salarial, la incorporación de representantes de los trabajadores y empleados a la junta directiva, el control de las operaciones financieras, así como la contratación y el despido del personal. Los huelguistas fueron duramente reprimidos por el secretario del comité, V. I. Dementev[89].

La mayor parte de los acontecimientos revolucionarios filmados por el comité entre julio y octubre de 1917 estaba destinada a su propio noticiario cinematográfico «Свободная Россия» (Svobodnaya Rossiya) [Rusia Libre]; en total se publicaron 13 números [76][90][comentario 17].

Tras la Revolución de Octubre

A finales de 1917, el departamento cinematográfico militar pasó a denominarse «cinematográfico»[92] y se subdividió en tres secciones: artística, social y científica. En enero de 1918 se inauguró, adscrito al departamento, el «Estudio de Arte Cinematográfico», al que se incorporaron A. N. Benois, N. N. Evreinov, V. L. Yureneva[46]; uno de los ponentes que impartió allí una conferencia fue V. E. Meyerhold [93].

Desde principios de 1918, el Departamento de Cinematografía Militar pasó a denominarse Departamento de Cinematografía Social del comité, y el cargo de adjunto al director lo ocupó Mikhail E. Koltsov[94].

Telegrama
Marzo de 1918 URGENTE Moscú comité Skovelev
Copia a Sovdep Preobrazhenskiy
De acuerdo con la carta de Lenin y la exigencia del Comisariado de Asuntos Exteriores, es necesario imprimir urgentemente [en] el plazo de una semana, para Estados Unidos, 5 ejemplares del positivo sin los intertítulos de El Zar Nicolás y 10 ejemplares de La revolución de Octubre[95]

Con el fin de difundir las ideas socialistas en el extranjero, el Gobierno de la República Soviética enviaba para su distribución en el extranjero las películas del comité que resultaban más acertadas desde el punto de vista ideológico. En el archivo de circulación de documentos se conserva un telegrama de la delegación de Petrogrado del Comité Educativo Skobelev a la delegación de Moscú y al Soviet de Moscú sobre dos largometrajes de 1917 El zar Nicolás II, autócrata de toda Rusia y La revolución de octubre. La segunda revolución[96]  -el título en ruso usa la palabra ‘perevorot’, que implica un cambio brusco. En la historiografía contemporánea se suele traducir por ‘golpe’, pero, naturalmente, en la época soviética se solía entender como ‘revolución’. Hemos preferido esta última opción al hacer referencia a esta película.

Disolución

En diciembre de 1917, el comité pasó a denominarse Comité Educativo Skobelev[149]. La Comisión Estatal de Educación, presidida por A. V. Lunacharski, concedió inicialmente autonomía a la organización educativa. V. I. Dementev siguió siendo el secretario ejecutivo y, de hecho, presidente de la Junta Directiva del comité, mientras que G. M. Boltyanksiy fue elegido su vicepresidente[170].

Me presenté en Smolny y recibí la orden de rodar. El Comité Skobelev seguía existiendo. Lunacharski le había concedido autonomía.
De las memorias de Grigori Boltiankski[170]

Sin embargo, la línea ideológica del comité se encontraba bajo un estricto control estatal por parte del Narkompros de la RSFSR, que a partir de entonces supervisaba el lanzamiento de toda su producción cinematográfica[171].

A principios de marzo de 1918, los bienes de la delegación de Petrogrado del comité fueron evacuados a Moscú. En la sesión de la Comisión Estatal de Educación, celebrada el 19 de marzo de 1918 y presidida por N. K. Krupskaya, se tomó la decisión de transferir el comité al Narkompros de la RSFSR y de nacionalizar su departamento cinematográfico[17 2] (esto no afectó entonces a otras secciones). Se reconocía que el papel de la filmación cinematográfica como medio de agitación y propaganda era de vital importancia: la imagen visual resultaba mucho más comprensible para una población semianalfabeta que el inexpresivo texto impreso[173] .

Como comentábamos al principio, quizá en un primer momento los bolcheviques pensaron utilizar tal cual la estructura del Comité Skobelev como base para su proyecto cinematográfico gubernamental, de manera similar a lo que había hecho el gobierno provisional tras la revolución de febrero. Recordemos las declaraciones de Lunacharski de 13 de abril de 1918:

Solo se ha nacionalizado el Comité Skobelev, en el que se prevé desarrollar a gran escala la producción estatal de películas cinematográficas.
Reconozco que la nacionalización de todo el sector cinematográfico en Rusia es totalmente innecesaria e incluso, si se quiere, perjudicial para la nueva empresa estatal, que aún se encuentra en fase de organización.
Si nacionalizamos todas las empresas cinematográficas privadas, con ello eliminaremos toda competencia para nosotros mismos. Y esto solo puede resultar perjudicial para nuestra nueva empresa.
Y es que, independientemente de quiénes estén al frente de nuestra empresa, sin competencia alguna no tendrán la posibilidad de seguir el ritmo del desarrollo gradual de la industria cinematográfica y, por lo tanto, no podrán llevar la nueva empresa estatal a la altura que le corresponde.
Y debemos situar nuestra empresa a un nivel mucho más amplio y elevado que el de las empresas privadas, ya que para ello dispondremos de más recursos.
Вечерняя жизнь (Vechernyaya Zhizn) [Vida vespertina], Moscú, 1918. 13 de abril.

Sin embargo, solo dos días más tarde, el 15 de abril de 1918 se produjo la liquidación definitiva del comité[149], que coincidió con el decreto del Consejo de Comisarios de la RSFSR, de 12 de abril de 1918, «Sobre los monumentos de la República», y con la destrucción, entre los primeros, del monumento al general Skobelev en Moscú[174] . Todos los fondos y los bienes restantes de los departamentos del comité fueron nacionalizados[149][175]. Una parte iría a parar al Comité de Cine de Moscú y otra al de Petrogrado.

Posteriormente, en el verano de 1918, mediante una resolución del Narkompros, se prohibió la exhibición de muchas de las obras de carácter frívolo del comité. Entre ellas se encontraban: Las damas del balneario no temen ni siquiera al diablo [comentario 19], El amante no tuvo suerte, El perro celoso y Almas oscuras[177].

El equipamiento técnico y el laboratorio del comité, nacionalizados como consecuencia de la Revolución de Octubre, constituyeron la base material fundamental de las primeras instituciones cinematográficas soviéticas[178]. Los bienes muebles e inmuebles de Petrogrado pasaron a manos del recién creado Comité Cinematográfico de Petrogrado de las comunas del norte («Kinossev»)[9], presidido por D. I. Leshchenko. Sobre la base de la sucursal de Moscú se creó el Comité Panruso de Fotografía y Cine (VFKK), que más tarde se convirtió en el departamento (VFKO) dependiente del Narkompros[179]. Los operadores, directores y personal técnico que se sumaron a la revolución constituyeron posteriormente el núcleo del personal de la cinematografía soviética[180].

Filmografía

1913
  • Гимнастика на машинах (Gimnastika na mashinakh) [Gimnasia en aparatos] (documental)[97]
  • Конская езда г.г. офицеров (Konskaya ezda g.g. ofitserov) [Equitación de oficiales] (documental) [97]
  • Лейб-гвардии Сапёрный батальон. Июля 8 дня 1913 года (Leyb-gvardii Sapiornyy batalon) [Batallón de Zapadores de la Guardia Imperial. 8 de julio de 1913] (documental)[98]
  • Наводка моста через Неву (Navodka mosta cherez Nevu) [Apertura de un puente sobre el Neva] (documental)[98]
  • Наводка мостов (Navodka mostov) [Apertura de puentes] (documental)[97]
  • Прожекторная станция (Prozhektornaya stantsiya) [Estación de proyectores] (documental) [97]
  • Редут и способы преодоления проволочных заграждений (Redut i sposoby preodoleniya provolochnykh zagrazhdeniy) [El baluarte y métodos para superar las barreras de alambre de púas] (documental)[97]
  • Ротное учение (Rotnoe uchenie) [Maniobras de compañía] (documental)[97]
  • Смена караула лейб-гвардии Павловского военного училища (Smena karaula leyb-gvardii Pavlovskogo voennogo uchilishcha) [Cambio de guardia de la Guardia Real de la Escuela Militar de Pavlovsk] (documental)[com. 18]
1914
    • Наши казаки на войне (Nashi kazaki na voyne) [Nuestros cosacos en la guerra] (documental)[25]
    • Открытие Тавризской железной дороги (Otkrytie Tavrizskoy zheleznoy dorogi) Inauguración del ferrocarril de Tavriz (documental)

  • Подвиг рядового Василия Рябова (Podvig ryadovogo Vasiliya Ryabova) [La hazaña del soldado raso Vasili Ryabov] (dir. A. Ivanov-Gai; en colaboración con la Sociedad «Gaumont» [99]; no se ha conservado)
  • Страничка жизни (Stranichka zhizni) Una página de la vida (documental)[25]

1915

  • Без жён (Bez zhion) [Sin las esposas] (dir. V. Starevich)[100]
  • Белый генерал (Belyy general) [El general blanco] (dir. N. Spiridonov y A. Ivanov-Gai; en colaboración con la Sociedad Anónima de A. Drankov; no se ha conservado) [101]
  • Бой под Барановичами (Boy pod Baranovichami) [La batalla de Baranovichi] (documental)[102]
  • В огне страстей и страданий (B ogne strastey i stradaniy) [En el fuego de las pasiones y los sufrimientos] (dir. A. Ivanov-Gai)[103]
  • Жизнь — это глупая шутка (Zhizn eto glupaya shutka) [La vida es una broma tonta] (dir. A. Ivanov-Gai; no se ha conservado)[104]
  • Житель необитаемого острова (Zhitel isobitaemogo ostrova) El habitante de la isla desierta / Фавн  (Favn) [El fauno] (dir. V. Starevich)[104]
  • И жизнь разбита… и тяжкий звон цепей… (I zhizn razbita… i tiazhkiy zvon tseley…) [Y la vida se hace añicos… y el pesado repicar de las cadenas… ] / Солнце всходит и заходит (Solntse vskhodit i zakhodit [El sol sale y se pone] (dir. N. Larin)[105]
  • История одной девушки (Istoriya odnoy devushki) [La historia de una joven][106] (dir. B. Glagolin)[107]
  • Кавказская туземная дивизия. Молитва перед боем (Kavkazskaya tuzemnaya diviziya. Molitva pered boem) [La División de nativos del Cáucaso. Oración antes de la batalla] (documental)[102]
  • Как немец обезъяну выдумал (Kak nemets obezyanu vydumal) [Cómo un alemán inventó al simio] (dir. V. Starevich)[108][109]
  • Лилия Бельгии (Liliya Belgii) [La Lilia de Bélgica] (dir. V. Starevich)
  • Люди — рабы… только море свободно (Liudi raby… tolko vore svobodno) [Los hombres son esclavos… solo el mar es libre] / Тайна Чёрного моря (Tayna Chiornovo morya) [El misterio del Mar Negro] (dir. V. Starevich y N. Larin)[110] [111]
  • На ратный подвиг во славу русского оружия (Na ratnyy podvig vo slavu russkogo oruzhiya) [Hacia la hazaña bélica en gloria de las armas rusas] (dir. B. Svetlov, G. Insarov) [112][113]
  • Ночные приключения дарят нам наслаждения (Nochnye prikliucheniya nam naslazhdeniya) [Las aventuras nocturnas nos proporcionan placer] (dir. V. Starevich)[114]
  • Обстрел Керасунда и Орду (Obstrel Kerasunda i Ordu) [Bombardeo de Kerasund y Ordu] (documental)[102]
  • Падение и сдача Перемышля 9 марта 1915 г. (Padenie i sdacha Peremyshlya 9 marta 1915 g.) [Caída y rendición de Peremyshl el 9 de marzo de 1915] / Падение, сдача и вступление русских войск в Перемышль (Padenie, sdacha i vstruplenie russkikh voysk v Peremyshl) [Caída, rendición y entrada de las tropas rusas en Peremyshl] (documental)[25]
  • Портрет (Portret) [Retrato] (dir. V. Starevich; se conservan dos partes) [115]
  • Последний нынешний денёчек (Posledniy nyneshkiy deniochek) [El último día de hoy] (dir. N. Larin)[116]
  • Тамань (Taman) [Taman] / / Герой нашего времени (Geroy nashego vremeni) [El héroe de nuestro tiempo] (dir. V. Starevich)[117][118], no se ha conservado)

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1916

  • Английские войска в Москве (Angliyskie voyska v Moskve) [Las tropas inglesas en Moscú] (documental)[25]
  • Бациллы войны и мира (Batsily voyny i mira) [Los gérmenes de la guerra y la paz] (dir. V. Starevich)[106]
  • Белый генерал (Belyy general) [El general blanco][119]
  • Бог правду видит, да не скоро скажет (Bog pravdu vidit, da ne skoro skazhet) [Dios ve la verdad, pero no la dirá pronto] / Народная быль  (Narodnaya byl) [Una historia popular] (dir. N. Larin)[120]
  • Boy v Bukovine (Бой в Буковине) [La batalla en Bucovina] (documental) [25]
  • Буковинский прорыв (Bukovinskiy proryv) [La brecha de Bucovina] / Боевые действия кавалерии в Буковине  (Boevye deystviya kavalerii v Bukovine) [Operaciones de combate de la caballería en Bucovina] (documental)[25]
  • Бывали дни весёлые, гулял я, молодец… (Byvali dni vesiolye, gulyal ya, molodets…) [Hubo días alegres, yo me lo pasaba bien, qué bien…] (dir. A. Ivonin) [106][121](no se ha conservado)
  • В лагере турецких военнопленных на острове Нарген (Каспийское море) (V lagere turetskikh voennoplennykh na ostrove Nargen (Kaspiyskoe more) [En el campo de prisioneros de guerra turcos de la isla de Nargen (mar Caspio)] (documental)[122]
  • Великие битвы великой войны (Velikie bitvy velikoy voyny) [Las grandes batallas de la Gran Guerra]
  • Галицийский прорыв (Galitsiyskiy proryv) [La ruptura de Galitzia] / Боевые действия армии генерала Щербачёва (Boevye deystviya armii generala Shcherbachiov [Operaciones militares del ejército del general Shcherbachiov] (documental) [25]
  • Генерал-адъютант А. А. Брусилов, Главнокомандующий армиями Юго-Западного фронта, одержавший блестящие победы в начатом им с 22 мая с. г. наступлении на Австрию (General-adiutant A.A. Brusilov, Glavnokomanduiushchiy armiyami Yugo-Zapadnovo fronta, oderzhavshiy blestyashchie pobedy v nachatom im s 22 maya s. g. nastuplenii na Avstriyu) [El general adjunto A. A. Brusilov, comandante en jefe de los ejércitos del Frente Suroeste, que obtuvo brillantes victorias en la ofensiva contra Austria que él mismo inició el 22 de mayo del presente año]
  • Генерал-адъютант А. А. Брусилов, его штаб и пленные, взятые в последних боях (General-adiutant A.A. Brusilov, ego shtab i plennye, vzyatye v poslednikh boyakh) [El general adjunto A. A. Brusilov, su estado mayor y los prisioneros capturados en los últimos combates]
  • Германские варвары в Бельгии Germanskie varvaray v Belgii [Los bárbaros alemanes en Bélgica] (documental)[123]
  • Дачный астроном (Dachnyy astronom) [El astrónomo aficionado][124]
  • Два подростка (Dva podrostka) [Dos adolescentes][125]
  • Доброе сердечко (Dobroe serdechko) [Un corazón bondadoso] [124]
  • Женитьба Поля (Zhenitba Polya) [La boda de Pol][124]
  • Жених по дешёвой цене (Zhenikh po deshiovoy tsene) [Un novio a precio de ganga][124]
  • Женщины курорта не боятся даже чёрта (Zhenshchiny kurorta ne boyatsya dazhe chiorta) [Las mujeres del balneario no temen ni siquiera al diablo] / Дамы курорта не боятся даже чёрта (Dami kurorta ne boyatsya dazhe chiorta) [Las damas del balneario no temen ni siquiera al diablo] (dir. V. Starevich)[126]
  • Жизнь пчёл (Zhizn pchiol) [La vida de las abejas] (científico)[26]
  • Знамёна победно шумят (Вторая Отечественная война 1914—17 г.) (Znamiona pobedno shumyat (Vtoraya Otechestvennaya voyna 1914-1917 g.)) [Las banderas ondean victoriosas (Segunda Guerra Patria, 1914-1917]) (documental)[127][128]
  • К гибели «Португалии» (K gibeli «Portugalii») [El hundimiento del «Lusitania»] (documental)[123]
  • Каторжанка (Katorzhanka) [La reclusa] / Песнь тайги (Pesn taygi) [El canto de la taiga] (dir. V. Starevich)[129][130]
  • Когда я на почте служил ямщиком… (Kogda ya na pochte sluzhil yamshchikom…) [Cuando trabajaba como cochero en la oficina de correos…] (dir. N. Larin)[131][132]
  • Кощунство немцев в Дубно (Koshchunstvo nemtsev v Dubno) [La profanación de los alemanes en Dubno] (documental) [25]
  • Кощунство немцев в Почаевской лавре (Koshchunstvo nemtsev v Pochaevskoy lavre) [La profanación de los alemanes en la Lavra de Pochaiv] (documental)[25]
  • Лихо одноглазое (Likho odnoglazoe) [El pícaro tuerto] (dir. N. Larín)[26]
  • Любовные вибрионы (Lyubovnye vibriony) [Los vibriones del amor] (dir. V. Starevich)[106]
  • На варшавском тракте (Na varshavskom trakte) [En la carretera de Varsovia] / Дочь корчмаря (Doch korchmarya) [La hija del tabernero] / Чёрные вороны (Chiornye vorony) [Cuervos negros] (dir. V. Starevich)[125][133](no se ha conservado)
  • Надежда России (Nadezhda Rossii) [La esperanza de Rusia] (dir. N. Larin)[119][134]
  • Наши враги у нас в плену (Nashi vragi u nas v plenu) [Nuestros enemigos están cautivos entre nosotros] (documental)[135]
  • Не для меня придёт весна (Ne dlya menya pridiot vesna) [La primavera no llegará para mí] / Похмелье любви (Pokhmele liubvi [La resaca del amor] (dir. A. Ivonin)[136][137]
  • Немецкие кощунства над православными святынями в освобождённых нашими доблестными войсками городах Дубно и Почаеве (Nemetskie koshchunstva nad pravoslavnymu v osvobodionnykh nashimi doblestnymb voyskami gorodakh Dubno i Pochaeve) [Profanaciones alemanas de los santuarios ortodoxos en las ciudades de Dubno y Pochaev, liberadas por nuestras valientes tropas] (documental)[25]
  • Падение Трапезунда и вступление в него наших доблестных войск (Padenie Trapezunda i vstuplenie v nego nashikh doblestnykh voysk) [La caída de Trebisonda y la entrada en ella de nuestras valientes tropas] (documental)[138]
  • Пан Твардовский (Pan Tvardovskiy) (dir. V. Starevich)[139]
  • Песня тайги (Pesnya taygy) [La canción de la taiga] (dir. V. Starevich)[124]
  • Под вечер осенью ненастной [Pod vecher oseniu nenastnoy) [Al atardecer de un otoño lluvioso] (dir. N. Larin)[140]
  • Под русским знаменем (Pod russkim znamenem) [Bajo la bandera rusa] / Вторая Отечественная война 1914—1915 гг. (Vtoraya Otechestvennaya voyna 1914-1915 gg.) [La Segunda Guerra Patria, 1914-1915] (documental)[74][106][141]
  • Полёты военных лётчиков на Кавказском фронте (Polioty voennykh liotchikov na Kavkaznom fronte) [Los vuelos de los pilotos militares en el frente del Cáucaso] / Полёты над завоёванной землёй в Анатолии (Polioty nad zavoiovannoy zemlioy v Anatolii) [Vuelos sobre las tierras conquistadas en Anatolia] (documental)[25] [122
  • Польская бригада (Polskaya brigada) [La brigada polaca] (documental)[136]
  • Приговор неба безумию земли (Prigovor neba bezumiiu zemli) [La sentencia del cielo a la locura de la tierra][142]
  • Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно (Solntse vskhodit i zakhodit, a v tiurme moey tiemno) [El sol sale y se pone, pero en mi prisión reina la oscuridad][143]
  • Спите, орлы боевые (Spite, orly boevye) [Dormid, águilas de combate] / Отец и сын на поле брани (Otets i syn na pole brani) [Padre e hijo en el campo de batalla] / Подвиг прапорщика (Podvig praporshchika) [La hazaña del suboficial] (dir. A. Ivonin) [136][144]
  • Так вот тебе, коршун, награда за жизнь воровскую твою! (Tak vot tebe, korshun, nagrada za zhizn vorovskuiu nvoiu!) [¡Pues ahí lo tienes, halcón, tu recompensa por tu vida de ladrón!] (dir. N. Larin)[140]
  • Тяжёлый крест достался ей на долю (Tyazhiolyy krest dostalsiya ey na doliu) [Le tocó llevar una pesada cruz] (dir. A. Ivonin)[145]
  • Улетело, как сон, моё счастье (Uletelo, kak son, moio schaste) [Mi felicidad se esfumó como un sueño] / Драма босяка (Drama bosyaka) [El drama del vagabundo] (dir. A. Ivonin) [137][146]
  • Умер бедняга в больнице военной (Umer bednyaga v bolnitse voennoy) [El pobre murió en el hospital militar] / Солдатская жизнь (Soldatskaya zhizn) [La vida del soldado] (dir. A. Ivonin)[121][147]
  • Что сказал генерал-адъютант Брусилов? (Chto skazal general-adiutant Brusilov) [¿Qué dijo el general adjunto Brusilov?] (documental)[148]
  • Чучело гороховое (Chuchelo gorokhovoe) [El muñeco de guisantes] [124]
  • Штурм и взятие Эрзерума (Shturm i ezyatie Erezuma) [El asalto y la toma de Erzerum] (documental)[112]
  • Эй вы, залётные, мчитесь быстрее (Ey vy, zaliotnye, mchites bystree) [Oigan ustedes, los que han venido de visita, dense prisa] (dir. A. Ivonin)[106]
  • Эрос и Психея (Eros i Psikheya) [Eros y Psique][119]
  • Я вас люблю, и вы поверьте (Ya vas liubliu, i vy poverte) [La amo, créame][124]
1917
  • 1-е мая всемирный праздник труда и братства народов в Кронштадте  (1e maya vsemirnyy prazdnik truda i bratstva narodov v Kronshtadte) [1 de mayo: fiesta mundial del trabajo y de la hermandad de los pueblos en Kronstadt][149]
  • 1-е мая Всемирный праздник труда и братства народов (Петроград) (1e maya vsemirnyy prazdnik truda i bratstva narodov (Petrograd) [1 de mayo: fiesta mundial del trabajo y de la hermandad de los pueblos (Petrogrado)][149]
  • Арина — мать солдатская (Arina, mat soldatskaya) [Arina, la madre de los soldados] / Рабочая слободка (Rabochaya slobodka [El barrio obrero] (dir. A. Ivonin)[129][150]
  • Бог правду видит, да не скоро скажет (Bog pradvu vidit, da ne skoro skazhet) [Dios ve la verdad, pero no la revelará pronto] (dir. N. Larin)[151]
  • В дни мирных переговоров на фронте (V dni mirnykh peregovorov na fronte) [Durante las negociaciones de paz en el frente][152]
  • Великие дни революции в Москве (28 февраля — 4 марта 1917 г.) (Velikie dni revoliutsii v Moskve (28 fevralia – 4 marta 1917 g.) [Los grandes días de la revolución en Moscú (28 de febrero — 4 de marzo de 1917)] (documental)[153]

Vídeo en Net-film.ru (no se puede incrustar)

  • Государственное совещание в Москве 12—15 августа 1917 г. (Gosudarstvennoe soveshchanie v Moskve 12-15 avgusta 1917 g.) [La reunión estatal en Moscú, del 12 al 15 de agosto de 1917] (documental)[87]
  • К народной власти (K narodnoy vlasti) [Hacia el poder popular] (documental; dir. V. Starevich)[154][155]
  • Кино-Вампука (Kino-Vampuka) (dir. V. Starevich) [156]
  • Конец мессии (Konets messii) [El fin del mesías][157]
  • Конёк-скакунок (Koniok-skakunok) [El caballito saltador] (dir. V. Starevich)[158]
  • Красотка Настя (Krasotka Nastya) [La guapa Nastya][159]
  • Крылья Эроса (Krylya Erosa) [Las alas de Eros] (dir. Ya. Vishnevsky)[156]
  • Маленькая актриса (Malenkaya aktrisa) [La pequeña actriz] (dir. V. Starevich)[156]
  • Манифестация 18-го июня (Manifestatsiya 18-go iiunya) [Manifestación del 18 de junio][149]
  • Невольники страстей и порока (Nevolniki strastey i poroka) [Esclavos de las pasiones y el vicio] / Шквал (Shkval) [Tormenta] (dir. N. Larin)[160]
  • Новообращённый (Novoobrashchionnyy) [El recién convertido][157]
  • Октябрьский переворот. Вторая революция (Oktyabrskiy perevorot. Vtoraya revoliutsiya) [La revolución  de octubre. La segunda revolución] (documental; se conserva parcialmente)[161]
  • Похороны жертв революции (Pokhorony zhertv revoliutsii) [El funeral de las víctimas de la revolución] (3 episodios, entre ellos «El funeral de las víctimas de la revolución en Kiev. El movimiento ucraniano»[25])[149]

Vídeo en Net-film.ru (no se puede incrustar)

  • Рыцарь лёгкой наживы (Rytsar liogkoy nazhivy) [El caballero de la ganancia fácil] / Радотель (Radotel) [El alegre] (dir. N. Larín) [160]
  • Сашка-наездник (Sashka, naezdnik) [Sashka, el jinete] / Позолоченная гниль (Pozolochennaya gnil) [La podredumbre dorada] (dir. V. Starevich; se conserva sin títulos)[162][163]
  • Слуга народа (Sluga naroda) [El servidor del pueblo][157]
  • Спекулянты (Spekulanty) [Los especuladores] / Дочь спекулянта (Doch spekulyanta) [La hija del especulador] (dir. A. Ivonin; no se conserva) [164]
  • Так было, но так не будет (Tak bylo, no tak ne budet) [Así fue, pero así no será] / Канун свободы (Kanun cvobody) [La víspera de la libertad] (dir. N. Larin; se conserva sin títulos)[165][166]
  • Тёмная вера (Tiomnaya vera [Fe oscura] (dir. V. Starevich)[167]
  • Тёмное дело (Tiomnoe delo) [Un asunto oscuro] (dir. V. Starevich) [164]
  • Товарищь Елена (Tovarishch Elena) [La camarada Elena] / Елена Чернецкая (Elena Chernetskaya) [Elena Chernetskaya] (dir. B. Mikhin)[164]
  • Царь Николай II, самодержец Всероссийский (Tsar Nikolay II, samoderzhets Vserossiyskiy) [El zar Nicolás II, autócrata de toda Rusia] (dir. A. Ivonin, B. Mikhin; no se ha conservado)[154][168]
1918
  • Всероссийский съезд Советов (Vserossiyskiy Sezd Sovetov) [Congreso Panruso de los Soviets] (documental)[25]
  • К открытию и роспуску Учредительного собрания (K otkrytiiu i rospusku Uchreditelnogo sobraniiya) [Sobre la apertura y la disolución de la Asamblea Constituyente] (documental)[169]
  • Красная Финляндия (Krasnaya Finlyandiya) [Finlandia Roja] (febrero de 1918) (se conserva parcialmente)[149]
  • Открытие и роспуск Учредительного собрания (Otkrytie i rospusk Uchreditelnogo sobraniya) [Apertura y disolución de la Asamblea Constituyente] (documental)[25]
  • Первомайские торжества 1918 г. в Москве (Pervomayskie torzhestva 1918 g. v Moskve) [Celebraciones del Primero de Mayo de 1918 en Moscú] (documental)[25] El vídeo quizá no corresponda a la grabación del comité, porque es el de Vertov, pero no estoy seguro de que hubiese dos equipos de grabación distintos.
  • Полтора пуда (Poltora puda) [Un pud y medio] (documental)[25]
  • Похороны 5 января (Pokhorony 5 yanvarya) [El funeral del 5 de enero] (documental) [25]
  • Разоружение московских анархистов (Razoruzhenie moskovskikh anarkhistov) [Desarme de los anarquistas moscovitas] (documental)[25]
  • Что есть истина (Chto est istina) [¿Qué es la verdad?][155]

Hasta la fecha, ni siquiera se ha calculado, ni siquiera de forma aproximada, el número de películas producidas por el comité[51].

Cronología 1917-1918

1917

Enero

  • El fundador de la compañía de Odessa «Mirograf» [Мирограф], M. O. Grossman [М. О. Гроссман] es condecorado con la medalla de San Estanislao por su trabajo ejemplar en el Departamento Sur del Comité Skobelev.

18 (31) marzo

  • Destitución del jefe de la dirección central del Comité Skobelev, el coronel Ia. P. Levoshko  [Я. П. Левошко]. Comienza la reorganización del departamento de cine del Comité y su transformación en un órgano de propaganda militar del Gobierno Provisional burgués.
    Вен. В.: Сине-фоно, 1917, № 11-12, с. 74. Вишневский 1958, с. 41.

19 marzo (1 abril)

  • Destitución del director del departamento moscovita del Comité Skobelev, F. Karu, y nombramiento en su lugar del director comercial K. M. Brenner [К. М. Бреннер]. El consejo de empleados secuestró la caja, que Karu se disponía a enviar al extranjero.
    Вен. В.: Сине-фоно, 1917, № 11-12, с. 74. Вишневский 1958, с. 42.

21 marzo (3 abril)

  • Resolución del Gobierno Provisional sobre el traspaso del Comité Skobelev, junto con su departamento del cine, a la autoridad del Ministerio de Ilustración Popular.
    Вен. В.: Вестник Временного правительства, Пг., 1917, № 17, 25 марта, с. 1; Сборник указов и постановлений Временного правительства, Пг., 1917, № 16, с. 284. Вишневский 1958, с. 41-42.

23 marzo (5 abril)

  • Primeras grabaciones de los funerales de las víctimas de la revolución en Petrogrado, producidas por el departamento de crónicas del Comité Skobelev con la ayuda del Soviet de Petrogrado.
    Вен. В.: Новая жизнь, Пг., 1917, № 62, 30 апреля, с. 3.

24 marzo (6 abril)

  • El menchevique N. A. Ikov [Н. А. Иков] es nombrado comisario del Comité Skobelev. Se publica una declaración de Ikov sobre las nuevas tareas del comité.
    Вен. В.: Сборник приказов комиссара Временного правительства, Пг., 1917, № 10, 28 марта, с. 4; Кине-журнал, 1917, № 5-6, с. 86. Вишневский 1958, с. 42.

Marzo

  • Se organiza el departamento de trabajo y el departamento «revolucionario» (en adelante «social») de crónicas del Comité Skobelev. Como jefe de crónicas se nombra a G. M. Boltyanksiy [Г. М. Болтянский].
    Вен. В.: Анархия, 1918, № 14, 8 марта, с. 4; Новая жизнь, Пг., 1917, № 76, 15 июля, с. 5. Вишневский 1958, с. 46.

Mayo

1 (13) mayo

  • Tiene lugar la grabación de las actividades de la festividad del Primero de Mayo en Moscú (bajo la dirección del Soviet de Moscú) y en Petrogrado (bajo la dirección del departamento de crónicas del Comité Skobelev). A. G. Lemberg graba por primera vez a V. I. Lenin (interviniendo desde el balcón del palacio Kshesinskiy en Petrogrado).
    Вен. В.: Кине-журнал, 1917, № 5-6, с. 79; Советское кино, 1927, № 2, с. 13-15. Вишневский 1945б, с. 3. Вишневский 1958, с. 44.

15 (28) mayo

  • Traslado del departamento moscovita del Comité Skobelev bajo la autoridad del Comité ejecutivo menchevique-eserista del Comité Ejecutivo de la Organización de Sociedades Moscovitas y nombramiento de V. K. Tubentalia como comisario del Comité Skobelev.
    Вен. В.: Сборник приказов Исполнительного комитета московских общественных организаций. 1917, № 24, 26 мая, с. 2. Вишневский 1958, с. 44.

5(18) junio

  • Empiezan a publicarse las crónicas semanales del Comité Skobelev, «Rusia libre» [Свободная Россия] bajo la dirección de G. M. Boltyanskiy [Г. М. Болтянский]. Hasta octubre de 1917 aparecieron 17 números.
    Вен. В.: Г. М. Болтянским. Вишневский 1945б, с.3 (13 июня). Вишневский 1958, с.45.

17 (30) junio

  • Resolución del Gobierno Provisional del traspaso del Comité Skobelev de Ministerio de Educación al Ministerio de asistencia social.
    Вен. В.: Вестник временного правительства, Пг.,1917, № 105, 15 июля; Сборник указов и постановлений Временного правительства. Пг., 1917, ч. IV, c/ 66; Собрание указаний и распоряжений РСФСР. 1917, ст. 876, № 159. Вишневский 1958а, с.45.

18 junio (1 julio)

  • Tiene lugar la grabación de la grandiosa manifestación en Petrogrado marchando bajo lemas bolcheviques (¡Abajo los 10 ministros capitalistas!), realizada por el departamento de crónicas sociales del Comité Skobelev.
    Вен. В.: Известия Петроградского Совета рабочих и солдатских депутатов, Пг., 1917, № 102, 27 июня, с. 3,; Кине-журнал, 1917, № 62, 30 июня, с. 5. Вишневский 1945б, с. 3. Вишневский 1958, с. 46.

24 junio (7 julio)

  • En el circo peterburgués Chinezelli se muestran a los delegados del Congreso de Soviets de Diputados Obreros y Soldados de Toda Rusia películas de crónicas del Comité Skobelev.
    Вен. В.: Сине-фоно, 1917, № 15-16, с. 62-63; Обозрение театров, Пг., 1917, № 3466, 27 июня, с. 11. Вишневский 1958, с. 46.

26  junio (9 julio) y posterior

  • Comienza una huelga de los trabajadores de los estudios de D. I. Kharitonov. En relación con esto la asamblea general de los trabajadores de los estudios Pobeda, P. Timman y F. Reinhardt y del Comité Skobelev publica una resolución a favor de la entrada en los sindicatos «para defender nuestros intereses y derechos».
    Вен. В.: Социал-демократ, 1917, № 93., 28 июня, с. 4.

3 (16) julio

  • Empieza una huelga en el estudio Timman y Reinhardt [Т/д «П. Тимман и Ф Рейнгардт»] por el incumplimiento de las exigencias económicas. Se produce una asamblea de trabajadores de todos los estudios (P. Timman y Reinhardt, D. I. Kharitonov, el Comité Skobelev, Biokhrom, A. G. Taldykin y Cía, A. Khanzhonkov y Cía, Neptuno y M. S. Trofimov y Cía) [«П. Тимман и Ф. Рейнгардт», «Д. И. Харитонов», Скобелевского комитета, «Биохром», «А. Г. Талдыкин и Ко», «А. Ханжонков и Ко», «Нептун» и «М. С. Трофимов и Ко»]. Tras discutir las exigencias de los trabajadores, la asamblea eligió un comité de huelga compuesto por representantes de estos estudios. El comité decidió presentar a los propietarios de las empresas las peticiones y, si en seis horas no se recibía respuesta, empezar la huelga.
    Вен. В.: Социал-демократ, 1917, № 99, 5 июля, с. 3; № 100, 6 июля, с. 3.

11 (24) julio

  • Asamblea general de los trabajadores de las empresas cinematográficas de Moscú en la que se discuten las medidas en la lucha con los propietarios quienes no deseaban cumplir las exigencias de los trabajadores. Se decidió boicotear los estudios P. G. Timman (segundo taller), D. I. Kharitonov, Neptuno, Comité Skobelev, A. G. Taldyking, Rus y I. N. Ermolev. La asamblea también decidió dirigirse a los sindicatos para ayudar a los compañeros en huelga y para que les entregasen materiales de apoyo.
    Вен. В.: Социал-демократ, 1917, № 109, 16 июля, с. 3.

31 julio (13 agosto)

  • Resolución del Gobierno Provisional sobre el traslado del Comité Skobelev del Ministerio de Asistencia al Ministerio de la Guerra.
    Вен. В.: Собрание узаконений и распоряжений РСФСР. 1917, ст. 1264, № 202. Вишневский 1958, с. 46.

Julio

  • Huelga en el laboratorio de Petrogrado del Comité Skobelev.
    Вен. В.: сообщено И. С. Кобозевым. Вишневский 1958, с. 46.

25 agosto (7 septiembre)

  • Se publican las medidas para la división de las propiedades del Comité Skobelev.
    Вен. В.: Армия и флот свободной России, Пг., 1917, № 196, с. 8.

24 septiembre (7 octubre)

  • En el Comité Skobelev tiene lugar una exhibición pública de la película Nicolás II [Николай II], organizada por la dirección política del ministerio de la guerra.
    Вен. В.: Обозрение театров, Пг., 1917, № 3554, 29 сентября, с. 104, № 3566, 10 октября, с. 12; Русская воля, Пг., 1917, № 235, 4 октября; № 247, 17 октября, с. 4.

8 (21) octubre

  • Se publica la notificación del Comité Skobelev sobre un concurso de guiones «de temas sociales».
    Вен. В.: Театр и искусство, Пг, 1917, № 41, 2 с. обл.

9 (22) octubre

  • El Comité Skobelev estrena la popular tragedia de A. S. Ivonin [А. С. Ивонин] y B. A. Mikhin [Б. А. Михин]  El zar Nicolás II, autócrata de Todas las Rusias [Царь Николай II, самодержец всероссийский] (guión de A. S. Boznesenskiy [А. С. Вознесенский] dirigido por V. Burtsev [В. Бурцев]), en la que se utilizaron grabaciones documentales de K. E. Von Gan. Esta película, única prerrevolucionaria que recibió la aprobación  de Lenin, por insistencia del cual a principios de 1918 fue enviada al extranjero.
    Вишневский 1945а, с. 141.

14 (27) octubre

  • Resolución del presidium del Soviet de Moscú sobre la deseabilidad de usar el cine para la agitación en las elecciones a la Asamblea Constituyente. El cumplimiento de esta tarea fue encargado al Comité Skobelev.
    Вен. В.: МОАУ, ф. 94, оп. 2, д. 40, л. 150; Кине-журнал, 1917, № 17-18, с. 48.

Octubre

  • El Comité Skobelev informa de un concurso de guiones artísticos.
    Вен. В.: Революционная воля, Пг., 1917, № 231, 28 октября, с. 4; № 223, 29 октября, с. 4; Театр и искусство, Пг., 1917, № 41, 8 октября, 2 с. обл.
  • «El Comité Skobelev estrena la cinta (Hacia el poder del pueblo [К народной власти]) en la que con una trama de un drama personal, los personajes muestran todos los estadios de elección a la Asamblea Constituyente. La exactitud de todas las técnicas electorales y el carácter ejemplar hacen de esta cinta el método mejor y más útil para instruir a los electores en los problemas más importantes de las próximas elecciones. La cinta tiene un carácter agitador en el sentido de la lucha contra el absentismo; en la parte final (apoteosis), dirige la atención y la esperanza de los espectadores hacia el órgano competente del poder popular: la Asamblea Constituyente Nacional.  En los lugares correspondientes hay también imágenes de grupo de los candidatos más importantes de todos los partidos que se presentan a la Asamblea Constituyente».
    Р. Я.: Проектор, 1917, № 17-18. СХФ, т. 3, с. 268.

15 (28) noviembre

  • El Petrogrado el Comité Skobelev filma una manifestación antibolchevique por la Asamblea Constituyente. Las grabaciones se incluyeron en una película de instrucciones, aparecida durante las elecciones a la Asamblea Constituyente, y en la película de ficción Hacia el poder popular [К народной власти].
    Вен. В.: Вечерний час, Пг., 1917, № 2, 29 ноября, с. 4; Кино, 1933, № 61, 6 ноября, с. 4. Вишневский 1958, с. 50.

22 noviembre (5 diciembre)

  • Instrucción de A. V. Lunacharskiy sobre la autonomía del Comité Skobelev. Se escoge como jefes al antiguo miembro del Soviet de Petrogrado G. M. Boltyanskiy [Г. М. Болтянский], al teniente Dementev [Дементьев]y al doctor Mintsenkovskiy [Минценковский].
    Вен. В.: архив В. Н. Карина. Фионов, с. 5.

23 noviembre (6 diciembre)

  • Se publica la orden del comisario del pueblo para asuntos militares sobre la abolición del departamento político del ministerio de la guerra y del traslado del departamento cultural-educativo (junto con el Comité educativo Skobelevskiy) al Narkompros.
    Вен. В.: Газета Рабоче-крестьянского правительства, Пг., 1917, № 16, с. 1. Вишневский 1958, с. 50.

Noviembre

  • El Comité Skobelev inicia la realización de la película Hacia el poder popular [К народной власти], película de agitación para las elecciones a la Asamblea Constituyente (autores del guión G. M. Boltyanskiy [Г. М. Болтянский], A. S. Bukhov [А. С. Бухов], dirección de V. A. Starevich [В. А. Старевич]) y la termina en el mismo mes.
    Вен. В.: Кине-журнал, 1917, № 17-18, с. 18; Проектор, 1917, № 17-18, с. 20; Анархия, СХФ, т. 3, с. 268.

1918

5 (18) de enero

  • Los operadores del Comité Skobelev filmaron la inauguración y la disolución de la Asamblea Constituyente.

Ven. V.: Кино [Kino], 1933, n.º 51, 6 de noviembre, p. 4.

29 de enero (11 de febrero)

  • Inauguración del estudio de artes cinematográficas dependiente de la sección de Petrogrado del Comité Skobelev, bajo la dirección de A. S. Voznesenskiy. Posteriormente, el estudio se transformó en una escuela de artes cinematográficas y pasó a estar bajo la tutela del Comité de Cine.

Ven. V.: Кино-газета (Kino-gazeta) [El periódico del cine], 1918, n.º 6, p. 4; n.º 21, pp. 4, 6; Театр и искусство (Teatr i iskusstvo) [Teatro y arte], 1918, n.º 14-15, p. 153; Анархия (Anarkhiya) [Anarquía], 1918, n.º 13, 7 de marzo, p. 4; n.º 16, 12 de marzo, p. 4; Свободный журнал (Svobodnyy zhurnal) [Revista libre], 1918, n.º 2, p. 32. Vishnevsky 1945b, p. 4.

Enero

  • «Teniendo en cuenta que, en la futura construcción cultural de Rusia, la pantalla debe convertirse en uno de los poderosos medios de propaganda ideológica y artística, el Comité de Instrucción de Skobelev inaugurará a principios de enero el “Estudio de Arte Cinematográfico”. El objetivo principal del estudio es la formación de un grupo de creadores culturales para la pantalla. El director del estudio es Aleksandr Voznesenskiy, y entre los profesores se encuentran: Nikolái Evreinov, Vsevolod Meyerhold, Vera Yureneva, Iván Mozzhukhin, Vitold Polonskiy, Vladimir Maksimov, Yakov Protazanov y otros. Temas de las clases: “El actor para la pantalla”, “Literatura cinematográfica”, “La danza en la pantalla”, “La pantalla y la música”, “Pintura y maquillaje para la pantalla”. La inscripción de alumnos se abre el 15 de diciembre en las instalaciones del Comité Skobelev (calle Znamenskaya, 41)». Tras las primeras clases (entre ellas, la conferencia de Vsevolod Meyerhold sobre la película El retrato de Dorian Gray), el trabajo del estudio se interrumpió.
    R. Ya.:Петроградская вечерняя почта (Petrogradskaya vechernyaya pochta) [El correo vespertino de Petrogrado], 1917, 13 de diciembre.

Enero — febrero

  • «El Departamento Científico del Comité de Educación de Skobelev, creado en octubre de 1917, se fijó como objetivo principal la amplia difusión de los conocimientos científicos entre el pueblo a través de conferencias cinematográficas… y elabora un programa coherente de conferencias sobre diversos temas de ciencias naturales, de medicina e higiene, de ciencias humanísticas, y crea para ellas películas que ilustran diversos fenómenos, experimentos, escenas de la vida de los animales, costumbres y tradiciones de diferentes pueblos, etc. Estas películas se ruedan bajo la dirección de los propios conferenciantes especialistas… El departamento científico tiene previsto impartir las conferencias cinematográficas preparadas de este modo en forma de resúmenes o transcripciones, distribuyendo al mismo tiempo, según sea necesario, las películas cinematográficas correspondientes… La dirección principal del departamento científico ha sido asumida por el biólogo divulgador y profesor asociado P. Yu. Schmidt; el departamento cuenta con una serie de destacados científicos y divulgadores, entre ellos el académico V. M. . Bekhterev, el profesor D. P. Nikolskiy, el profesor B. I. Slovtsov, V. K. Agafonov, I. I. Polyanskiy, A. G. Jacobson, N. P. Kamenitsikov, M. V. Sabinina, B. E. Petri y otros. El departamento científico se dividió en tres secciones: la sección de ciencias naturales, la sección de medicina e higiene y la sección de ciencias humanísticas. Todas estas secciones ya han comenzado a funcionar, han elaborado un programa y han previsto una serie de conferencias cinematográficas para su próxima realización. En breve se organizarán conferencias cinematográficas de P. Y. Schmidt —“La vida y la estructura del ser humano”, de D. P. Nikolskiy —“Primeros auxilios en caso de accidentes” y toda una serie de otras conferencias. Las conferencias se impartirán en los auditorios populares de Petrogrado y, posteriormente, se publicarán y difundirán ampliamente».

Además, el Comité de Educación de Skobelev ha iniciado «la producción de “álbumes cinematográficos”, cuyo objetivo es ofrecer una galería de todos los contemporáneos destacados en la pantalla. Se prevén tres series:

1) de figuras políticas y públicas, 2) de figuras científicas y 3) de figuras de todas las artes. Cada número del “álbum cinematográfico” contendrá entre 8 y 10 retratos (con datos biográficos y autógrafos) y se proyectará inicialmente como cronica cinematográfica del Comité Skobelevsky, para pasar posteriormente al archivo histórico y a la Academia de Ciencias. Al capturar con objetividad histórica y de forma sistemática a todos los principales participantes en los acontecimientos políticos contemporáneos, el comité cuenta con imágenes de las siguientes personalidades: 1 ) Kropotkin, 2) Plekhanov y muchos otros».

«La sección social del cine existe desde el inicio de la revolución, es decir, desde marzo del año pasado, y en un principio se denominaba departamento obrero. Su director y fundador es G. M. Boltyanskiy. La principal labor de la sección durante todo este tiempo ha sido la producción de la crónica revolucionaria. Según la idea del fundador de la sección, todo lo más destacado de la vida sociopolítica durante el período de la revolución, a pesar de todas las dificultades, se registra de forma sistemática y minuciosa en cinta cinematográfica, con el fin de conservar para la posteridad, de forma viva y conmovedora, los episodios dramáticos de la historia de la revolución. La cinta constituirá la primera contribución del cine a la historia de las grandes revoluciones y se entregará al museo para la filmoteca estatal. Hasta la fecha se han producido ya unos 6000 metros sobre la historia de la revolución. La cinta se divide en cuatro grandes series: 1) fases de la revolución (escenas multitudinarias), 2) personas y organizaciones relacionadas con la revolución, 3) la revolución de octubre en tres series (episodios de los días de la revolución, personas y organizaciones relacionadas con la revolución, y las secuelas de la guerra civil), 4) la Asamblea Constituyente (la campaña electoral y el día 28 de noviembre en Petrogrado, es decir, el día de las elecciones de diputados a la Asamblea Constituyente). Además, la sección ha producido temas de carácter sociopedagógico: “En la colonia de niños del proletariado de Petrogrado en la estación de Siverskaya” y de la vida sociopolítica: “La vida en Kronstadt”. Con motivo de la inauguración de la Asamblea Constituyente, la sección cinematográfica produjo una gran película : un drama social en tres partes de A. S. Bukhov y G. M. Boltyanskiy Hacia el poder popular [К народной власти]. La trama se inspira en la vida obrera y refleja muchos elementos conmovedores de la vida sociopolítica y de la lucha electoral. Su principal característica es que representa todas las etapas de las elecciones y sirve de instrucción visual ilustrativa para el votante poco informado. La película se utilizó ampliamente con fines instructivos en Moscú durante la campaña electoral. En breve, esta sección publicará una segunda edición de la película, ligeramente modificada». El Comité Skóbelev también «abrió una oficina fotográfica especial para documentar los acontecimientos actuales en Rusia; todo lo que revista interés y valor histórico es capturado por los empleados de la oficina. Mediante la ampliación de la cinta cinematográfica editada por el comité de crónicas y mediante las sesiones fotográficas habituales, se está creando en la oficina del comité una amplia colección de fotografías capaz de ilustrar con detalle los acontecimientos históricos que estamos viviendo. Además, la oficina cuenta con un enorme archivo de fotografías militares, tanto rusas como extranjeras. Las fotografías de la oficina se publican en todas las publicaciones ilustradas rusas y extranjeras, y también se venden a aficionados a las fotografías raras y a coleccionistas. La oficina se encarga de la producción de series completas y álbumes, y realiza reportajes fotográficos de eventos según las indicaciones de los clientes. Para ello, la agencia cuenta con una amplia plantilla de reporteros fotográficos y cinematográficos. La agencia se encuentra en: Nevsky Prospekt, 88, apto. 249. Tel. 2-38-85».

Ven. V., R. Ya.: Анархия (Anarkhiya) [Anarquía], 1918, 7, 8 y 12 de marzo.

19 de marzo

  • Resolución de la Gran Comisión Estatal de Educación Popular sobre el informe del representante del Soviet de Moscú, N. F. Preobrazhenskiy, relativo a la organización del Comité de Cine del Narkompros en Moscú y a la nacionalización de las empresas cinematográficas del Comité Skobelev, que intentó declararse independiente de los órganos del poder soviético. Traslado del Departamento Cinematográfico del Soviet de Moscú al Narkompros.

Ven. V.: AOR, f. 2306, 1122, 130, l. 2; d. 70/470, f. 73, 80-84; Izvestia, 1918, n.º 37, 20 de marzo, p. 4. Vishnevsky 1945b, p. 4. Vishnevsky 1958, p. 55. Fionov, p. 6.

 

26 de marzo

  • Se inicia la nacionalización del Comité Skobelev: transferencia a la competencia del Narkompros de las fábricas cinematográficas, laboratorios y otras instalaciones en Petrogrado y Moscú.

Ven. V.: Вечернее слово (Vechernee slovo) [Palabra vespertina], Petrogrado, 1918, n.º 5, 27 de abril, p. 3; Вечерние ведомости (Vechernie vedomosti) [Noticias de la tarde], Petrogrado, 1918, n.º 16, 27 de marzo, p. 3; Новый вечерний час (Novyy vecherniy chas) [Nueva hora de la tarde], Petrogrado, 1918, n.º 59, 3 de abril, p. 4.

Marzo

  • La junta directiva del Comité Skobelev envió una nota de informe a A. V. Lunacharski en protesta contra la nacionalización.

Ven. V.: Новый вечерний час (Novyy vecherniy chas) [Nueva hora de la tarde], Petrogrado, 1918, n.º 56, 3 de abril, p. 4.

10 de abril

  • Se celebró la primera reunión organizativa del Comité de Cine de Moscú para tratar la creación de una producción propia y la incorporación de antiguos empleados del Comité Skobelev. Se organizaron departamentos, subdepartamentos y secciones: literario-artístico (dirigido por A. N. Tolstóy; participaron en el consejo: V. Ya. Bryulov, A. Belyy, Yu. I. Aychenvald y otros), de producción (dirigido por V. R. Gardin y D. Maryanov), así como científico, escolar, extraescolar, de conferencias, de cine infantil cinematográfico y de crónicas.

Ven. V.: MOAU, f. Goskino, d. 4, l. 22. Vishnevsky 1945b, p. 4. Vishnevsky 1958, p. 55. Fionov, p. 6.

13 de abril

  • En el periódico moscovita Вечерняя жизнь (Vechernyaya zhizn) [Vida vespertina] se publicó una entrevista de sus colaboradores con el comisario de Educación, A. V. Lunacharsky, una especie de «respuesta» a las acciones de los «kinopyatiorki». Lunacharsky esbozaba perspectivas bastante amplias y liberales para el desarrollo de la industria cinematográfica: en particular, la división de esta última en dos sectores —el estatal y el privado— y la competencia entre ambos. También intentó tranquilizar a la comunidad cinematográfica:

«El poder soviético ni siquiera contemplaba la nacionalización de toda la industria cinematográfica en Rusia, al considerarla totalmente inoportuna. Solo se ha nacionalizado el Comité Skóbelev, en el que se prevé desarrollar a gran escala la producción estatal de películas cinematográficas».

Además, informó: «En estos momentos hemos adquirido toda la película estadounidense disponible en el mercado ruso. Por medio millón de rublos hemos adquirido 55 000 metros de película negativa y 300 000 metros de película positiva».

Listov 1995, pp. 50-52.

20 de mayo

  • Petrogrado. Disolución del Comité Skobelev y transferencia de sus bienes al Comité de Cine de Petrogrado.

Ven. V.: LOAOR, departamento de cultura y vida cotidiana, d. 50/1, f. 746, l. 1. TsGALI de San Petersburgo, f. 3296, op. 1, d. 1, h. 1-1 v.

15 de junio

  • El Comité de Cine de Moscú firmó con I. A. Vinyar un contrato para la redacción del guion «La señal [Сигнал], basado en la obra de V. M. Garshin. Esta fue la primera producción del Comité de Cine en el estudio nacionalizado del Comité Skóbelev. Ven. V.: AOR, 3202, 3209, arch. n.º 2, op. 1, f. 27.
  • Se publicaron las condiciones laborales aprobadas por la asamblea general del Sindicato de Trabajadores y Empleados de las Empresas Cinematográficas de Petrogrado y presentadas a los empresarios, así como el «Reglamento del Consejo de Delegados del Sindicato».

Ven. V.: Вестник Центрального совета профсоюзов театров и зрелищ (Vestnik Tsentralnogo soveta profsoyuzov teatrov i prelishch) [Boletín del Consejo Central de Sindicatos de Teatros y Espectáculos], Petrogrado, 1918, n.º 3, pp. 11-13.

16 de julio

  • Resolución del Narkomsoez sobre la transferencia al Narkompros de la fábrica cinematográfica del Comité Skobelev.

Ven. V.: Собрание узаконений и распоряжений РСФСР (Sobranie uzakoneniy rasporyazheniy) Recopilación de leyes y decretos de la RSFSR. 1918, p. 596, n.º 52, pp. 624-625; Izvestia, 1918, n.º 153, 21 de julio, p. 6. Vishnevsky 1958, p. 57.

Comentarios

  1. La princesa Nadezhda Dmitrievna Beloselskaya-Belozerskaya, de soltera Skobeleva (1846(7)—1920), fue la esposa del importante empresario petrolero T. F. Beloselskiy-Belozerskiy, uno de los accionistas de la empresa «Biofilm»[1].
  2. Según estudios publicados anteriormente por la historiadora del cine V. S. Rosolovskaya, se consideraba que la fecha de aprobación real de los estatutos del comité era el 29 de febrero de 1909[5].
  3. Entre los miembros honorarios del comité se encontraban V. N. Kokovtsov, D. A. Milyutin, A. A. Polivanov, P. A. Stolypin, V. A. Sukhomlinov, V. B. Fredericks[15].
  4. V. M. Magidov sobre el comité: «…una institución semicaritativa, semimilitar y semipública, que se distinguía de las empresas privadas por una manifestación más abierta de su lealtad al trono y al régimen monárquico»[18].
  5. Según las memorias de A. A. Khanzhónkov, el comité «en general sacaba dinero de cualquier forma posible. Por ejemplo, la administración consiguió la autorización para el derecho exclusivo de alquilar colchones a los pasajeros de los ferrocarriles»[20].
  6. El primer número de «Ekran Rossii» se dedicó principalmente a la película del comité «El asalto y la toma de Erzurum» (1916)[27].
  7. En la comisión, elegida por la asamblea general de propietarios de estudios cinematográficos rusos, también figuraban A. P. Bishov (representante de la Casa Comercial de A. P. Bishov y G. I. Shirman), A. O. Drankov, R. D. Perski, S. A. Frenkel, F. E. Karu y A. V. Goldobin en calidad de secretario [34].
  8. La reorganización del Comité Skobelev se llevó a cabo bajo el control del Comité Ejecutivo de los Consejos de Diputados Obreros y Soldados de Petrogrado y Moscú, en los que la mayoría correspondía a los SR y a los mencheviques[38].
  9. V. I. Dementiev, en su calidad de funcionario del Ministerio de Guerra, publicó en 1915 el folleto «El cine como regalia gubernamental», en el que abogaba por convertir el cine en un monopolio estatal[40]. La historiadora soviética del cine Wanda Rosolovskaya lo caracteriza como «representante del oscurantismo y la reacción monárquica en el cine»[41].
    En el folleto de Dementiev, la propaganda destructiva se entrelaza de forma notablemente estrecha con el chovinismo nacional y las ideas esqueléticas eslavófilos sobre la identidad propia de la «cultura rusa» y la «conciencia rusa», sometidas al racionalismo alemán. Wanda Rosolowskaya, El cine ruso en 1917, 1937[42]
  10. Basándose en la fecha del informe que figura en el acta de la sesión del Consejo del Comité Skobelev, conservada en el Archivo Estatal Ruso de Historia Militar, el historiador Alexander Pozdnyakov, colaborador de «Lenfilm», propone considerar como fecha de constitución del departamento cinematográfico militar el 5 (18) de marzo de 1914[50].
  11. Según las investigaciones del RGAKFD de los últimos años, se ha podido determinar que, a mediados del verano de 1913, el Comité Skobelev había producido al menos ocho películas documentales[52].
  12. Yakov Pavlovich Levoshko participó en las actividades del Comité Skobelev desde finales de 1906[54].
  13. F. E. Karu —director gerente y uno de los responsables del Departamento Cinematográfico Militar de Moscú[55][56]— perdió su cargo de director comercial inmediatamente después de la Revolución de Febrero[43].
  14. En un manuscrito sobre la actividad cinematográfica del Comité Skobelev, G. M. Boltyankskiy enumera una serie de películas sobre los éxitos militares bajo el mando del autócrata ruso: «El zar en las tierras conquistadas», «Las banderas victoriosas ondean», «Bajo la bandera rusa» y otras[75].
  15. En Petrogrado permaneció el responsable del departamento cinematográfico, N. N. Chokov (calle Znamenskaya, 41)[81].
  16. En esencia … El Comité Skobelev constituía un tipo especial de empresa cinematográfica estatal-capitalista, similar a algunas empresas del Ministerio de Guerra o a las destilerías estatales, pero más artesanal, de menor envergadura y que no producía valores materiales habituales, sino valores ideológicos. Wanda Rosolowskaya, La cinematografía rusa en 1917, 1937[5]
  17. De todos los números de la revista cinematográfica «Rusia Libre» solo se ha conservado el quinto (mientras que, en el momento de la nacionalización en Petrogrado, se disponía de todos los números[91].
  18. V. N. Batalin, jefe del departamento científico y de consulta del RGAKFD, tras examinar los materiales cinematográficos de archivo, determinó que se había cometido un grave error en el texto del título: el rodaje no se llevó a cabo en la Escuela de Pavlovsk, sino en el Regimiento de la Guardia Imperial de Pavlovsk. Por lo tanto, el título de la película debería haber sido «El cambio de guardia de la Guardia Real del Regimiento de Pavlovsk»[98].
  19. La comedia «Las damas del balneario no le temen ni al diablo» seguía en cartelera en 1918 en la periferia de la República, concretamente en Barnaúl[176].

Notas

  1. Magidov, V. M., 2015, p. 126.
  2. Chorbachidi, S. A., 2012, p. 502.
  3. Archivo Estatal Ruso de Historia Militar (RGVIA). F. 16280. Op. 1. D. 1. L. 1.
  4. Archivo Estatal Ruso de Historia Militar (RGVIA). F. 16280. Op. 1. D. 1. H. 27-32.
  5. Rosolovskaya, V. S., 1937, p. 71.
  6. Estatutos del Comité Skobelev, 1909, p. 29.
  7. Chorbachidi, S. A., 2012, pp. 502-503.
  8. Magidov, V. M., 2015, p. 127.
  9. Pozdnyakov, A. N., 2014, p. 214.
  10. Rosolovskaya, V. S., 1937, p. 72.
  11. Estatutos del Comité Skobelev, 1909, p. 4.
  12. Magidov, V. M., 2015, p. 128.
  13. Runov, V. A. Skobelev, el genio de la guerra. «El general blanco». — Moscú: Eksmo, 2013. — 398 págs. — ISBN 978-5-699-66930-1.
  14. Nadaychik, S. E. Publicación de cartas abiertas con fines benéficos // Antigüedades, objetos de arte y coleccionismo: revista. — 2009. — Septiembre (n.º 9 (71)). — Págs. 130-137. — ISSN 1683-7665. Archivado el 31 de octubre de 2023.
  15. Konycheva, N. V., 2007, págs. 209-210.
  16. Insignia del Comité Skobelev para la concesión de subsidios a los soldados que han perdido la capacidad de trabajar a causa de la guerra // Guía de beneficencia // Recopilación de información sobre las distinciones de sociedades e instituciones benéficas, educativas y de otro tipo / Extracto de los reglamentos, estatutos y normas. — Petrogrado, 1916. — Págs. 44-45. — 68 págs.
  17. Insignia del Comité Skobelev para la concesión de subsidios a los soldados que perdieron la capacidad de trabajar en la guerra. Enciclopedia de la beneficencia de San Petersburgo. Fecha de consulta: 5 de octubre de 2023. Archivado el 10 de octubre de 2023.
  18. Magidov, V. M., 2015, p. 124.
  19. Rosolovskaya, V. S., 1937, pp. 71-72.
  20. Khanzhonkov, A. A. Capítulo sexto. La base cinematográfica de Yalta // Los primeros años del cine ruso // Memorias. — Moscú, Leningrado: Iskusstvo, 1937. — p. 107. — 174 págs. — [Archivado el 3 de noviembre de 2023.]
  21. Kleshcheva, María; Knyazhitskaya, Tatiana. Calle Mytninskaya, 27 / Calle 10.ª Soviética, 15. Vidrieras en Rusia (noviembre de 2020). Fecha de consulta: 18 de octubre de 2023. Archivado el 1 de junio de 2023.
  22. ¡Hoy se cumplen 109 años del estudio cinematográfico «Lenfilm»! Estudio cinematográfico «Lenfilm» (5 de marzo de 2023). Fecha de consulta: 18 de octubre de 2023. Archivado el 2 de noviembre de 2023.
  23. Chorbachidi, S. A., 2012, p. 503.
  24. Chorbachidi, S. A., 2012, pp. 503-505.
  25. Mayorov, Nikolái, 2014, p. 27.
  26. Kine-zhurnal n.º 3-4, 1916, p. 86.
  27. Kine-zhurnal n.º 5-6, 1916, p. 75.
  28. I. N. Grachenkova. Política de repertorio. Del lubok a León Tolstói // Historia de la cinematografía rusa (1896-1940). — Moscú: Kanon+, 2016. — p. 61. — 767 págs. — 1000 ejemplares. — ISBN 978-5-88373-049-7.
  29. Malysheva, G. E. Gran Bretaña en la Primera Guerra Mundial. Filmaciones de 1914-1917 de la colección del Archivo Estatal Ruso de Documentos Cinematográficos y Fotográficos. // La Primera Guerra Mundial. Una guerra inconclusa // Actas de la Conferencia Científica Internacional dedicada al centenario del inicio de la Primera Guerra Mundial (1914-1918). «Problemas de la búsqueda y publicación de fuentes rusas y extranjeras sobre la Primera Guerra Mundial (1914-1918) en la etapa actual del desarrollo de la ciencia histórica», Moscú, 18 de junio de 2014 / ed. responsable: E. I. Pivovar; compilado por I. A. Anfertiev. — Moscú: RGGU, 2015. — Págs. 608-609, 611. — 777 págs. — (Biblioteca de la Sociedad Rusa de Historiadores-Archivistas). — 500 ejemplares. — ISBN 978-5-7281-1677-6.
  30. Kine-zhurnal n.º 5—6, 1916, p. 121.
  31. Kine-zhurnal n.º 9-10, 1916, p. 33.
  32. Koroleva, G. V. Rusia en el fotograma cinematográfico. 1896-1916. Archivo Estatal Ruso de Documentos Cinematográficos y Fotográficos (4 de junio de 2016). Fecha de consulta: 9 de noviembre de 2023. Archivado el 9 de noviembre de 2023.
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