Grigoriy Boltyanskiy [Болтянский, Григорий Моисеевич]

En la cinematografía soviética no solo son importantes especialistas como directores, guionistas, directores de fotografía y artísticos, actores, etc. También los trabajadores de la industria encargados de tareas organizativas tuvieron un papel fundamental, que iremos presentando en las entradas correspondientes. Comenzamos con alguien que compaginó ambas actividades, pues fue director de crónicas durante buena parte de su actividad, pero también responsable organizativo o político en organizaciones como el Comité Skobelev, como hemos visto en la entrada correspondiente, o en las organizaciones soviéticas de los años 20, 30 y 40.

Fuente: entrada de la Wikipedia en ruso y entrada sobre los principales protagonistas del cine documental soviético en la página del Estudio Central de Cine Documental [Центральная студия документальных фильмов (Tsentralnaya studiya dokumentalnykh filmov)], Museo TsSDF [Музей ЦСДФ (Muzey TsSDF)]. La base del artículo es la entrada en Wikipedia, pero completada con párrafos en la entrada del TsSDF, y especialmente la filmografía.

Grigoriy Moiseévich Boltyanskiy (24 de febrero de 1885, Slavyanka, provincia de Ekaterinoslav — 15 de junio de 1953, Moscú) — organizador de la producción cinematográfica ruso y soviético, director de cine, guionista, cinéfilo, historiador del cine, profesor, Artista Meritorio de la RSFSR (1923), uno de los fundadores del cine soviético.

Biografía

Nació en el pueblo de Slavyanka, en el distrito de Pavlograd. Su padre era empleado (administrador) y su madre, hija de un melamed (maestro de escuela primaria judía).

Estudió en el Instituto Psiconeurológico de Petrogrado^[1][2].

Desde 1905 participó en el movimiento revolucionario^[3]. En 1905 se afilió al Partido Obrero Socialdemócrata Ruso (POSDR) y se adhirió a los mencheviques. Trabajó como secretario de la organización del POSDR en Pavlograd, fue detenido en repetidas ocasiones y, en 1906, fue expulsado fuera de los límites de la provincia de Ekaterinoslav. Desde 1913 se dedicó al cine, trabajó en el cine educativo de las juntas locales y escribió guiones y artículos para la prensa obrera^[2]. En 1913, en el artículo «El proletariado y el cine», abogó por la creación de un arte cinematográfico de clase, proletario. En 1914, en Bélgica, intentó organizar la primera fábrica internacional de noticiarios cinematográficos^[4].

Actividad laboral y política tras la Revolución

Fue uno de los creadores de los noticiarios cinematográficos rusos y, posteriormente, soviéticos^[5]. En 1917 trabajó en el departamento de noticiarios sociales del Comité Educativo de Skobelev en Petrogrado, en su etapa eserista-menchevique^[6]. Bajo su dirección se llevaron a cabo los rodajes de las Revoluciones de Febrero y de Octubre.

Fue presidente de la sección de fotografía del Comité Central del Sindicato de Trabajadores del Cine y la Fotografía (1935)^[5][13]. Fue uno de los organizadores de las exposiciones de arte fotográfico soviético (1928, 1935, 1937)^{[5] [14][15][16]}.

Desde noviembre de 1936: jefe del departamento de exposiciones de Soyuzfoto (Moscú).

Actividad docente

Desde febrero de 1931, desempeñó su labor docente en el GIK (VGIK a partir de 1938); fue profesor titular y jefe del departamento de cine de actualidad y cine científico; a partir de 1938, fue catedrático en el departamento de técnica de cámara y en el departamento de historia del cine.

«Formé y gradué a 60 operadores y 15 directores para el cine de actualidad»
(De la autobiografía de G. M. Boltyanskiy)

De 1932 a 1936 dirigió cursos a distancia de reciclaje profesional para los trabajadores creativos de la crónica cinematográfica de Moscú y de las regiones periféricas.

Entre 1940 y 1941 dirigió la labor de la Sociedad Científica, Ingenieril y Técnica de Cinematografía de toda la Unión (VNITOK), en calidad de vicepresidente.

Trayectoria profesional entre 1943 y 1950

Desde el 19 de junio de 1943 hasta el 18 de septiembre de 1950: en el Estudio Central de Cinecrónica (CSDF desde mayo de 1944):

• desde el 19 de julio de 1943: redactor jefe y director científico de la crónica cinematográfica de la Gran Guerra Patria^[17];
• Desde el 7 de julio de 1944: director científico y jefe del departamento de crónicas; secretario científico del Consejo de Crónicas;
• Desde el 21 de abril de 1948 (según otras fuentes, desde el 28 de mayo): director científico de crónicas;
• El 18 de febrero de 1950, con el fin de racionalizar la organización de la dirección del taller de crónicas cinematográfico, G. M. Boltyanskiy pasó a depender del jefe del taller en calidad de su adjunto.

Según los datos de los archivos del RGAALI, del 26 al 29 de mayo de 1950, en ausencia de G. M. Boltyanskiy (que se encontraba en tratamiento), se creó en el Centro Estatal de Archivos Cinematográficos (CSDF) una comisión especial para inspeccionar el trabajo del taller de crónica cinematográfica, la cual detectó deficiencias en el registro y la conservación, lo que «podría haber dado lugar a la pérdida de metraje de gran valor histórico». A raíz de los resultados de la inspección, el director del CSDF, Kastelin, emitió el 4 de de agosto de 1950 una orden en la que se ordenaba al jefe del taller, I. I. Kononenko, que subsanara en el plazo de un mes las deficiencias detectadas en el funcionamiento del taller, y se prohibía a G. M. Boltyanskiy compaginar su trabajo en el CSDF con su actividad docente en el VGIK.

El 18 de septiembre de 1950 fue eximido de sus funciones en el CSDF (por voluntad propia). Tras su salida del estudio, continuó con su actividad docente en el VGIK.

Durante su etapa en el CSDF, G. M. Boltyanskiy contribuyó activamente a que el estudio cinematográfico firmara varios contratos para la elaboración de una serie de catálogos de películas documentales nacionales: de 1907 a 1916 (autor: V. E. Vishnevskiy), de 1922 a 1929 (autor: A. E. Shklyarovich), de 1930 a 1945 (autor: V. G. Nikiforov): un catálogo de películas documentales producidas por los estudios cinematográficos centrales de la URSS (el manuscrito se conservaba en el archivo del RCSDF)^[18].

Los manuscritos de G. M. Boltyanskiy (investigaciones, artículos, ponencias, discursos), los álbumes de fotos recopilados y editados por G. M. Boltyanskiy, las fotografías individuales y de grupo, así como otros materiales relacionados con su actividad creativa, se conservan en el RGALI — fondo 2057.

El director Dziga Vertov escribió sobre él^[19]:

No se puede calificar a Boltyanskiy de profesional de un ámbito concreto del cine, ya que desempeñó funciones de operador, director, organizador y jefe de producción, así como de jefe de laboratorio, investigador, docente, historiador, teórico, guionista, escritor, activista cinematográfico y organizador de exposiciones de cine y fotografía. (…) G. M. Boltyanskiy fue un entusiasta del cine, un defensor de su cultura, su desarrollo y sus logros, así como de la divulgación del cine entre las masas. Dedicó toda su vida consciente a la causa del desarrollo de la cinematografía soviética.

Fue enterrado en el cementerio de Vagánkovo^[20].

Filmografía

1917 — Hacia el poder popular [К народной власти]; guionista

1918 — La Revolución de octubre (La segunda Revolución) [Октябрьский переворот]; director: G. Boltyanskiy; director de fotografía: P. Ermolov

1920 — El frente de los combustibles [Топливный фронт]; director

1923 — Inauguración de la exposición agrícola en Moscú [Открытие сельскохозяйственной выставки в Москве] (se muestran: el recinto de la exposición, los pabellones y las piezas expuestas; invitados de diversas repúblicas del país y representantes extranjeros examinan las piezas expuestas, pasean por el recinto ferial y por el paseo; mitin y banquete en honor a la inauguración de la exposición; actuaciones de acróbatas y desfiles de columnas de constructores; S. M. Budenny, A. I. Rykov y A. I. Svidersky en la exposición); producción: Sevzapkino; director: G. Boltyanskiy; director de fotografía: G. Gibér
1923 — Asunción del patrocinio de «Sevzapkino» sobre el 1.er regimiento del departamento político [Принятие шефства «Севзапкино» над 1-м полком политуправления]; producción: Sevzapkino; director: G. Boltyanskiy; director de fotografía: G. Gibér

1923 — Exposición agrícola en Moscú [Сельскохозяйственная выставка в Москве] (Recinto de la exposición. Animales domésticos expuestos: un toro semental, una vaca, ovejas, cabras y cerdos. Construcción del pabellón de Bujará); producción: Sevzapkino; director: G. Boltyanskiy; director de fotografía: G. Gibér

1923 — El funeral de V. V. Vorovskiy en Moscú [Похороны В. В. Воровского в Москве]; producción: Sevzapkino; directores: G. Boltianksiy, Semión Poselskiy; director de fotografía: G. Gibér (n.º de registro en el RGAKFFD 1419)

1923 — La escuela del VTsIK y diversas escenas de la vida del Ejército Rojo [Школа ВЦИК и разные куски из жизни Красной Армии]; crónica cinematográfica (metraje: 2043,2 m); producción: Sevzapkino; director: G. Boltyanskiy; director de fotografía: G. Gibér

1923 — XII Congreso del PCR (b) [XII-й съезд РКП(б)] (BKD; entre los delegados: I. V. Stalin, L. D. Trotski, M. N. Tukhachevsky, A. I. Rykov, L. A. Fotieva, G. Ya. Sokolnikov, M. I. Kalinin, N. P. Bryukhanov, A. P. Smirnov, V. A. Shelgunov, P. A. Moiseenko, A. S. Martynov, A. Lezhava, N. P. Gorbunov, N. A. Semashko, M. F. Vladimirski, A. V. Lunacharski, V. M. Molotov, K. I. Nikolaeva, G. K. Ordzhonikidze, G. I. Petrovski, M. I. Rogov, P. P. Postyshev, G. L. Pyatakov, K. B. Radek, Ryabkova, D. B. Ryazanov, I. T. Smilga, Ya. E. Rudzutak, N. A. Skrypnik y otros); producción: Sevzapkino; director: G. Boltyanskiy; director de fotografía: P. Ermolov

1924 — XIII Congreso del PCR (b) [XIII-й съезд РКП(б)] (celebrado del 23 al 31 de mayo de 1924; Se incluyen las siguientes imágenes: el edificio del Comité Central del Partido Comunista de Rusia (bolchevique) en la Plaza Staraia de Moscú; Los diputados del XIII Congreso del Partido Comunista de Rusia (bolchevique) salen de la «3.ª Casa de los Soviets». Plaza Roja. A lo largo de la fila de manifestantes desfilan los dirigentes del país: el presidente del Consejo de Comisarios del Pueblo de la RSFSR, A. I. Rýkov; el candidato a miembro del Politburó del Comité Central del PCR (b), N. I. Bujarin; el presidente del Comité Ejecutivo Central de toda Georgia y miembro del Comité Ejecutivo del Komintern, M. G. Tskhakaya; y el miembro del Politburó del Comité Central del PCUS (b) G. E. Zinóviev, el secretario general del Comité Central del Partido Comunista de Rusia (bolchevique), I. V. Stalin, el presidente de la Comisión Electoral Central de la República Socialista Soviética de Ucrania y presidente de la Comisión Electoral Central de toda Ucrania, G. I. Petrovski, el miembro del Politburó del Comité Central del Partido Comunista de la Unión Soviética (bolchevique), presidente del Consejo de Moscú y presidente del Consejo de Trabajo y Defensa de la URSS, L. B. Kámenev; el comandante de las tropas del Distrito Militar de Moscú y miembro del Consejo Militar Revolucionario, K. E. Voroshilov; el miembro del Comité Central del Partido Comunista de Alemania y miembro del Comité Ejecutivo de la Komintern, K. Zetkin. Delegados del congreso: G. I. Petrovski, vicepresidente del Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS; miembro del Politburó del Comité Central del Partido Comunista (bolchevique) de Ucrania; presidente del Consejo de Comisarios del Pueblo de la República Socialista Soviética de Ucrania, V. Ya. Chubar, y otros; producción: Goskino; director: G. Boltyanskiy; director de fotografía: I. Kobozev

1924 — XIII Congreso del PCR (b) [XIII-й съезд РКП(б)] (Los delegados llegan al Congreso en el Gran Palacio del Kremlin, recorren el recinto del Kremlin, conversan entre bastidores y asisten a las sesiones. El presidium y la sala: N. A. Uglánov, N. I. Bujarin, G. I. Petrovski, M. M. Lashevich, I. V. Stalin, K. E. Voroshilov, G. K. Ordzhonikidze, M. I. Kalinin, S. N. Smidovich, P. A. Zalutski, V. Ya. Chubar, A. P. Smirnov, P. P. Postyshev, N. A. Skrypnik. Intervienen con ponencias: L. B. Kámenev, G. E. Evdokimov, Kolarov, Stewart, Sen-Katayama y otros. Manifestación de los intelectuales en la Plaza Roja. Transmisión al congreso de la escuadrilla «Lenin» en el aeródromo central. Los delegados participan en el funeral de V. P. Nogin; producción: Goskino; director: G. Boltyanskiy; director de fotografía: I. Kobozev

1924 — 25.º aniversario del Partido Comunista de Rusia (bolchevique) [1924 — 25-летие РКП(б)]; director

1925 — El Kremlin en el pasado y en el presente [Кремль в прошлом и настоящем]; director en colaboración con Semión Poselskiy

1925 — La carrera de MacDonald [Карьера Макдональда] (dibujos animados); guionista

1927 — Octubre y el mundo burgués [Октябрь и буржуазный мир] (dibujos animados); guionista

Escritos

Libros y folletos

1912 – Dobrolyubov: (Personalidad e importancia): Con motivo del 50.º aniversario de su fallecimiento [Добролюбов: (Личность и значение): К 50-летию со дня смерти]. — Pavlograd: imprenta «Trud i iskusstvo», [1912]. — 32 págs.

1925 — Lenin y el cine [Ленин и кино]. — 88, [8] págs. (ed.: — Moscú; Leningrado: Editorial Estatal)

1926 — La crónica cinematográfica y cómo rodarla [Кино-хроника и как ее снимать] (ed.: — Moscú: Kinopechat). – 75 págs.

1927 — La cultura del operador de cine: un estudio basado en los trabajos de E. K. Tisse [Культура кинооператора: опыт исследования, основанный на работах Э. К. Тиссэ] / G. Boltyanskiy; Academia Estatal de Ciencias Artísticas. — 79 págs. (ed.: — Moscú; Leningrado: Knigopechat)

1929 — Manual de cine [Кино-справочник] / Autor, compilador y editor: G. M. Boltyanskiy/. — 491 págs. (ed.: — Moscú: Kinopechat)

1929 — El club de fotografía en acción [Фото-кружок за работой] / G. Boltyanskiy. — Moscú: Sociedad Anónima Editorial «Ogonek», 1929 (impreso en la imprenta «Gudok»). — 68, [12] págs.

1930 — La fotografía y la sociedad [Фотография и общественность] / G. M. Boltyanskiy; Editores responsables: L. P. Mezhericher y Ya. A. Yakovlev/. — 30 págs. (ed.: — [Moscú]: [sin indicación de editorial] (Teakino-pechat))

1939 — Ensayos sobre la historia de la fotografía en la URSS [Очерки по истории фотографии в СССР]. — 224 págs. (ed.: — Moscú: Goskinoizdat)

Artículos seleccionados

Citas

En abril de 1928, por iniciativa de la ARK y la ODSK, se inició una recaudación de fondos para la creación de la Casa del Cine. La recaudación se llevó a cabo principalmente gracias a las donaciones, más que modestas, de los propios miembros de estas dos organizaciones. G. M. Boltyanskiy, tras calcular los primeros resultados de la campaña, llegó a la conclusión de que, dado el carácter de los ingresos, el dinero solo bastaría para la reforma integral y la remodelación del local ocupado por la ODSK y la ARK.

Boltiánski escribió: «Me imagino el “Palacio del Cine” como un edificio de cuatro o cinco plantas. En su planta baja deben ubicarse: la redacción, la oficina y las tiendas de «Tea-Kino-Pechat», la tienda de Sovkintorg, una sala de cine comercial modelo, un teatro modelo de películas culturales («Urania»), una sala de cine infantil, etc. En otra planta deben encontrarse dos amplias salas de proyección, salas de descanso y de diversas actividades de ocio, una biblioteca, un bufé, etc. En la cuarta planta deben ubicarse las oficinas de la junta directiva de la ARK y la ODSK, los locales destinados a las secciones de la ARK y la ODSK y a sus actividades, así como una gran sala de reuniones y congresos. Por último, en la quinta planta deben ubicarse salas de montaje, laboratorios de investigación con el equipamiento necesario, un laboratorio dedicado al estudio del espectador, una sala de visionado y otras instalaciones destinadas a la labor de investigación y experimental». Boltyanskiy calculó que la construcción de dicho Palacio del Cine costaría entre 2,5 y 3 millones de rublos y, al mismo tiempo, propuso su plan concreto para obtener dichos fondos.

Revista Kino, 1928, n.º 21, 20 de mayo, Fuente

[…] Las conversaciones sobre el Museo comenzaron ya en la época prerrevolucionaria. Posteriormente se inauguró el museo de Boltyanskiy en el marco de la Academia Estatal de Ciencias Artísticas (GAKhN) (Academia Estatal de Ciencias Artísticas), pero en 1932, junto con la GAHNA, fue destruido sin más. Antes de la guerra, se publicó en el periódico Kino una carta de Eisenstein, Kuleshov y otros cineastas en la que solicitaban la creación de un Museo del Cine. En 1947 volvió a aparecer una carta de este tipo. Y otra vez, y otra vez. Pero en la época soviética no se necesitaba un Museo del Cine. ¿Por qué? Muy sencillo: porque la historia del cine se reescribía cada diez años. Y si se cambia la concepción, se sustituye a los líderes y se tachan los logros de ayer de formalismo o de error ideológico, naturalmente no se necesitan archivos ni una reflexión histórica. El historiador solo estorba. El museo nace en el momento en que surge la comprensión de que el arte no se somete ni al tiempo, ni a la formación estatal, ni al nivel técnico, de que el arte es una sustancia atemporal.[…]

Naum Kleiman. «La lucha contra la historia es nuestro deporte nacional». Revista Seance, n.º 25/26, Fuente

[…] Y, sin embargo, muy pronto aparecieron personas que comprendían la importancia histórica de las películas y pensaban en conservarlas para las generaciones futuras. Uno de esos visionarios fue el científico y director de fotografía polaco Bolesław Matuszewski, quien plasmó sus reflexiones al respecto a principios del siglo XX. En las obras de Matuszewski se plantearon por primera vez dos ideas fundamentales: 1) los noticiarios cinematográficos como nueva fuente para el estudio de la historia; 2) la necesidad de crear archivos cinematográficos. Sus dos folletos —«Una nueva fuente de la historia» y «La fotografía viva. Qué es y en qué debe convertirse»— fueron traducidos al ruso (aunque no se publicaron) por el historiador del cine y cineasta ruso G. M. Boltjanski. Las traducciones iban acompañadas de las «Observaciones de G. Boltyanskiy sobre Matushevski». Gracias a este entusiasta polaco, el propio G. M. Boltjanski se convirtió en un firme defensor de la idea de crear archivos cinematográficos.[…]
Sin embargo, el mérito principal en la creación de archivos cinematográficos y en el reconocimiento de las películas como documentos históricos no corresponde a los hombres de Estado, sino a entusiastas solitarios, como G. M. Boltyanskiy. Ya en 1921 intervino en la I Conferencia de Archiveros de la RSFSR con la propuesta de recopilar películas de crónica. En 1923, Boltyanskiy (junto con otros profesionales del cine) planteó la idea de crear un museo del cine en el que, además de las crónicas, se recopilaran carteles de cine, bocetos de decorados, vestuario, etc. A pesar de que el Estado no prestó ningún tipo de ayuda a este entusiasta, entre 1925 y 1930 reunió una considerable cantidad de ejemplares de material cinematográfico, manuscritos y autógrafos, carteles de cine, así como películas raras, y organizó numerosas exposiciones.[…]

A. Deriabin, Fuente

Notas

1. Margaret Föhringer. «Vanguardia y psicotécnica. Ciencia, arte y metodologías de los experimentos sobre la percepción en la Rusia posrevolucionaria» [Фёрингер Маргарета. Авангард и психотехника. Наука, искусство и методики экспериментов над восприятием в послереволюционной России]/ trad. del alemán por K. Levinson y V. Dubina. — Moscú: Фёрингер Маргарета. Авангард и психотехника. Наука, искусство и методики экспериментов над восприятием в послереволюционной России / пер. с нем. К. Левинсона и В. Дубиной. — М.: Новое литературное обозрение (Novoe literaturnoe obozrenie) [Nueva revista literaria], 2019. — 332 págs. — ISBN 978-5-4448-0971-6. — [Archivado el 13 de julio de 2020.]
2. G. M. Boltyanskiy. «Diez años de trabajo en la crónica cinematográfica» [Десять лет работы по кинохронике ] // Советское кино (Sovetskoe kino) [Cine soviético]: revista. — 1927. — n.º 3. — Pág. 25. Archivado el 22 de julio de 2021.
3. Podluzskiy, B. «Con motivo del décimo aniversario de la actividad de G. M. Boltyanskiy» [К десятилетию деятельности Г. М. Болтянского] // Фотограф (Fotograf) [Fotógrafo]: revista. — 1927. — N.º 7—8. — Pág. 237. Archivado el 13 de julio de 2020.
4. Gornitskaya, N. «Cómo comenzó el cine soviético» [Как начинался советский кинематограф] // Bratolyubov, S. На заре советской кинематографии [En los albores del cine soviético]. — L.: Iskusstvo, 1976, p. 8.
5. «50.º aniversario de G. M. Boltianksy» [50-летие Г. М. Болтянского] // Советское фото (Sovetskoe foto) [Fotografía Soviética]: revista. — 1935. — Junio (n.º 6) . — Pág. 31. Archivado el 13 de julio de 2020.
6. Протокол заседания Государственной комиссии по просвещению Народного комиссариата по просвещению РСФСР № 2. 22 ноября 1917 г. [Acta de la sesión de la Comisión Estatal de Educación del Comisariado del Pueblo para la Educación de la RSFSR n.º 2. 22 de noviembre de 1917]. Biblioteca electrónica de documentos históricos, docs.historyrussia.org. Fecha de consulta: 13 de julio de 2020. Archivado el 13 de julio de 2020.
7. Catálogo Estatal del Fondo Museístico de la Federación Rusa. goskatalog.ru. Fecha de consulta: 13 de julio de 2020. Archivado desde el original el 22 de junio de 2019. El Comité Cinematográfico de Petrogrado se creó el 30 de abril de 1918; estaba compuesto por cinco departamentos, entre ellos el de producción, con sus secciones (de conferencias, científica, literaria y artística, y de cronica social). Fuente: S. K. Bratolyubov. «Братолюбов С. К. На заре советской кинематографии : Из истории киноорганизаций Петрограда – Ленинграда 1918–1925 годов» [En los albores de la cinematografía soviética: De la historia de las organizaciones cinematográficas de Petrogrado-Leningrado, 1918-1925] / ed. y prólogo de N. Gornitskaya; Instituto Estatal de Teatro, Música y Cinematografía de Leningrado. (Ed. — L.: Iskusstvo, 1976. — 167 págs.; pág. 29).
8. Распоряжение по Наркомпросу № 140 · Луначарский А. В [Orden del Narkompros n.º 140 · Lunacharski, A. V.] Fecha de consulta: 30 de mayo de 2020. Archivado el 29 de enero de 2020.
9. Boltjanski, G. «Más vale que guarden sus cámaras fotográficas» [Лучше храните свои фотоаппараты] // Советское фото (Sovetskoe foto) [Fotografía Soviética]: revista. — 1930. — Noviembre (n.º 22). — Pág. 634. Archivado el 13 de julio de 2020.
10. Boltyanskiy, Grigori Moiseévich. istoriya-kino.ru. Fecha de consulta: 13 de julio de 2020. Archivado el 13 de julio de 2020.
11. «Ассоциация театральных и кинокритиков » [Asociación de Críticos de Teatro y Cine] // Новый зритель (Novyy Zritel) [Nuevo espectador]: revista. — 1926. — 6 de abril (n.º 14 (117)). — p. 14. Archivado el 13 de julio de 2020.
12. Copia archivada. Fecha de consulta: 30 de mayo de 2020. Archivado el 19 de agosto de 2019.
13. Inauguración de la exposición de maestros de la fotografía soviética [Открытие выставки мастеров советского фотоискусства /] // Советское фото (Sovetskoe foto) [Fotografía soviética]: revista. — 1935. — Mayo (n.º 5). — p. 46. Archivado el 13 de julio de 2020.
14. «Exposiciones y concursos» [Выставки и конкурсы ] // Фотограф  (Fotograf) [Fotógrafo]: revista. — 1928. — n.º 7-8. — p. 245. Archivado el 13 de julio de 2020.
15. Boltyansky, G. «Una nueva etapa en el arte fotográfico. Con motivo de la inauguración de la exposición de maestros de la fotografía» [Новый этап в фотоискусстве. К открытию выставки мастеров фотографии] // Fotografía Soviética: revista. — 1935. — n.º 2. — Pág. 13. Archivado el 26 de junio de 2020.
16. Boltyansky, G. Primera exposición pan-soviética de arte fotográfico // Советское фото (Sovetskoe foto) [Fotografía soviética]: revista. — 1937. — Enero (n.º 1). — Págs. 7-8. Archivado el 13 de julio de 2020.
17. Copia archivada. Fecha de consulta: 30 de mayo de 2020. Archivado el 12 de julio de 2019.
18. Fuente: www.kinozapiski.ru.
19. Vertov, D. «La actividad creativa de G. M. Boltiánski» [Творческая деятельность Г. М. Болтянского] //  Из истории кино. Материалы и документы [De la historia del cine. Materiales y documentos], 2. — Moscú, 1959. — pp. 63-64.
20. La tumba de Grigori Boltyankskiy.