Magidov, V. M.: Fuentes sobre la actividad del Comité Skobelev y su papel en el panorama cinematográfico nacional en vísperas y durante la Primera Guerra Mundial, así como en las revoluciones de febrero y octubre de 1917

La Primera Guerra Mundial: Una guerra inconclusa: Actas de la conferencia científica internacional dedicada al centenario del inicio de la Primera Guerra Mundial (1914-1918). «Problemas relacionados con la búsqueda y publicación de fuentes rusas y extranjeras sobre la Primera Guerra Mundial (1914-1918) en la etapa actual del desarrollo de la ciencia histórica». Moscú, 18 de junio de 2014 / Ed. responsable: E. I. Pivovar; compilado por I. A. Anfertiev. Moscú: RGGU, 2015. Págs. 122-154. [Первая мировая: Неоконченная война: Материалы международной научной конференции, посвященной 100-летию начала Первой мировой войны 1914—1918 гг. «Проблемы поиска и публикации российских и зарубежных источников о Первой мировой войне 1914—1918 гг. на современном этапе развития исторической науки». Москва, 18 июня 2014 г. / Отв. ред. Е. И. Пивовар; сост. И. А. Анфертьев. М.: РГГУ, 2015. С. 122-154.]

Resumen:
Este artículo repasa la historia, en gran parte inexplorada, de la fundación y el funcionamiento del Comité Skobelev. Asimismo, revela la técnica de investigación utilizada para la identificación de los documentos que reflejan su actividad. El autor analiza los documentales y videoclips publicados por el Comité Skobelev. Numerosas investigaciones han revelado que las primeras grabaciones de los noticiarios militares producidos por el comité se realizaron en 1913. Se hicieron para un nuevo museo del ejército ruso (denominado inicialmente «Depósito de la Cámara de las Guerras de Rusia»). Ejemplos de estas primeras grabaciones son Gimnasia en las máquinas, Oficiales haciendo equitación (18 de julio de 1913). Estas grabaciones tuvieron lugar en el teatro de Tsárskoye Seló. La búsqueda de nuevos documentos se vio complicada por el desconocimiento del archivo en el que podrían estar conservados. Existe un fondo del Comité Skobelev en el Archivo Estatal Ruso de Historia Militar (RGVIA). En él se encuentran informes del comité correspondientes a distintos períodos, así como actas de las reuniones, informes del personal, órdenes, correspondencia y otros documentos, entre otros. El estudio de los documentos del archivo se complementó con materiales de diversos periódicos y revistas, como «Russian invalid» (1904-1917), «Cine-Phono» (1917-1918), «Projector» (1917), « Noticias del Consejo de Moscú» (1917), «Revista Libre» (1918), «Cine-periódico» (1918-1920), «La tarde de Moscú» (1918) y otras publicaciones. La crónica militar de la Primera Guerra Mundial tenía una orientación ideológica. Todas las películas eran sometidas a una estricta censura. En febrero de 1917 se publicaron en «El Heraldo del Ejército» las denominadas «instrucciones rectoras para la admisión de empresas privadas en el frente y la producción y censura de películas cinematográficas» en «Army herald». La admisión se concedía sobre la base de una declaración ante el estado mayor del frente y de los documentos personales del operador de cámara. El cuartel general del frente establecía las condiciones de rodaje, el control de los operadores de cámara y el registro de todo el material que conservaban. Los noticiarios cinematográficos ensalzaban los éxitos de Rusia bajo el emperador, pero no informaban sobre la vida en el frente y en la retaguardia, las penurias de millones de personas y la crisis económica, ni tampoco sobre la lucha de clases en los días previos a la caída del zarismo. Al mismo tiempo, todos los documentos fílmicos realizados durante la Primera Guerra Mundial (unas 4,35 millas de película cinematográfica) despiertan el interés de historiadores y cineastas. Nos informan sobre algunas operaciones de las tropas rusas, el armamento, el aspecto de los participantes en la guerra, el equipo cinematográfico utilizado por los operadores, etc.

 

¿Qué es lo que atrae a los investigadores de la actividad cinematográfica del Comité Skobelevsky? Se pueden citar muchas razones. Nos limitaremos a señalar aquellas que revisten una importancia fundamental para caracterizar el cine en la Rusia prerrevolucionaria y en los primeros años del régimen soviético.

Los investigadores, al abordar el estudio de los orígenes del cine ruso, suelen enfrentarse a la pregunta de qué organización, o quién concretamente, realizaba grabaciones documentales en el país antes de la Revolución de Octubre, cuál era su carácter y su orientación política.

Entre las organizaciones e instituciones nacionales y extranjeras que operaban en territorio ruso desde el inicio de la Primera Guerra Mundial y se dedicaban a la producción cinematográfica, ocupa un lugar especial el Comité Skobelev, una entidad a medio camino entre la beneficencia y militar y semipública, que se distinguía de las empresas privadas por una manifestación más abierta de su lealtad al trono y al régimen monárquico. Fue precisamente esta institución una de las pocas —y, en algunos casos, la única— organización pública que llevó a cabo rodajes de la Primera Guerra Mundial y de los acontecimientos revolucionarios de 1917. El equipamiento técnico, el laboratorio del comité, nacionalizados en los primeros meses tras la Revolución de Octubre de 1917, se convirtieron de hecho en la base material fundamental de las primeras instituciones cinematográficas soviéticas, surgidas en Moscú y Petrogrado. También se pasó al bando del poder soviético un numeroso grupo de profesionales del cine del comité. Fueron precisamente ellos quienes constituyeron el núcleo de personal de los primeros organizadores de producción, directores, operadores de cine y demás profesionales soviéticos.

El cine documental soviético, tras recibir la base de personal, material y documental del Comité Skóbelev, se desarrolló sobre una base ideológica fundamentalmente nueva. Precisamente por ello, los investigadores recopilaron, literalmente «pieza a pieza», los datos documentales directamente relacionados con la historia de la actividad del Comité Skobelev. En primer lugar, se estudiaron minuciosamente las fuentes publicadas y se examinó en el Archivo Estatal Ruso de Literatura y Arte (RGALI) el fondo de G. M. Boltyanskiy, uno de los pioneros del cine documental ruso y soviético, que trabajó activamente desde marzo de 1917 en el departamento cinematográfico del Comité Skobelev. Se logró descubrir información aislada sobre la actividad cinematográfica del comité entre febrero y octubre de 1917 en el Archivo Estatal Central de la Región de Moscú (TsGAMO), así como en el archivo personal del operador P. Novitskiy.

Sin embargo, no se conseguía obtener una visión completa del trabajo del Comité Skobelev en el ámbito cinematográfico. La búsqueda de nuevos documentos se veía complicada por la dificultad de determinar de inmediato en qué archivo podría encontrarse la mayor parte de los materiales sobre el Comité Skobelev, que caracterizaban su amplia labor benéfica y educativa. Quedaba sin resolver la cuestión de por qué, en realidad, el Comité se denominaba «Skobelev», y si dicho nombre guardaba relación directa con el nombre del legendario comandante ruso, héroe de la Guerra Ruso-Turca de 1877-1878, el general adjunto M. D. Skobelev.

Se descubrió que en el Archivo Estatal Ruso de Historia Militar (RGVIA), ubicado en Moscú en el recinto del antiguo Palacio de Lefortovo, existe un fondo del Comité Skobelev. Entre los cientos de expedientes interesantes se encuentran los informes del Comité correspondientes a distintos años, las actas de las reuniones del Consejo del Comité, los informes, las órdenes, una numerosa correspondencia y demás, y, lo que resulta de vital importancia para nosotros, documentos que describen la actividad cinematográfica del Comité Skobelev. La consulta de los documentos de archivo se combinó con el estudio de los materiales publicados en los periódicos y revistas Русский инвалид (Ruskiy Invalid) [El inválido ruso] (1904-1917), Сине-фоно (Sine-fono) (1917-1918), Проэктор (Proector) [El proyector] (1917-1918) (1917), Известия Московского Совета (Izvestiya Moskovskogo Soveta) [Noticias del Consejo de Moscú] (1917), Свободный журнал (Svobodnyy zhurnal) [Revista Libre] (1918) , Кино-газета (Kino-gazeta) [El periódico del cine] (1918-1920), Московский вечерний час (Moskovskiy vecherniy chas) [La hora vespertina de Moscú] (1918) y otras.

Poco a poco se van revelando páginas significativas de la historia del origen del Comité. Se ha descubierto que, en pleno apogeo de la guerra ruso-japonesa de 1904-1905, en noviembre de 1904, con el consentimiento del emperador ruso, se creó el Comité Skobelev de Ayuda a los Soldados Lisiados, adscrito a la Academia Nikoláievska del Estado Mayor General. El 26 de noviembre de 1904, el periódico Ruskiy Invalid informaba de forma urgente de que el Comité se había fundado por iniciativa de la hermana de M. D. Skobelev, la princesa N. D. Beloselskaya-Belozerskaya, esposa del importante magnate petrolero T. F. Beloselsky-Belozersky, uno de los principales accionistas de la empresa «Biofilm». La inauguración oficial del Comité se hizo coincidir con la celebración del 135.º aniversario de la Orden Militar de San Jorge el Victorioso, ya que M. D. Skobelev era caballero de la Orden de San Jorge de tercer grado.

La creación efectiva del Comité puede datarse el 15 de abril de 1904, cuando Nicolás II aprobó su constitución¹. En marzo de 1914 se creó, dependiente del Comité, un departamento de cinematografía militar. Sin embargo, varios investigadores han determinado que las primeras grabaciones de la serie militar (crónica militar) del Comité Skobelev se realizaron en 1913 para el recién inaugurado Museo del Ejército Ruso (cuyo nombre original era «Cámara-depósito de las Guerras de Rusia» [Палата-хранилище «Войны России» (Palata-khranilishche «Voyny Rossii]). Entre las primeras grabaciones, fechadas en 1913, cabe destacar: «Gimnasia con máquinas», «Equitación de los oficiales» (emisión del 18 de julio de 1913) . La proyección de estas cintas tuvo lugar en el Teatro de Tsarskoye Selo².

Sin embargo, hasta la fecha, la actividad del departamento cinematográfico del Comité Skobelev no se ha estudiado lo suficiente. En distintos momentos, cuestiones concretas sobre la historia del departamento cinematográfico militar han suscitado el interés de G. Boltyansky, V. Rosolovskaya, S. Ginzburg, V. Litov, S. Bratolyubov, G. E. Malysheva, V. N. Batalina, V. M. Magidov³ y otros autores. Los más importantes de ellos son los materiales recopilados por G. Boltianksy y V. Rosolovskaya. Sin embargo, los investigadores no siempre tenían una idea clara de la estructura del Comité y solían analizar su producción cinematográfica, con frecuencia al margen de la actividad del Comité. En general, la base documental de la mayoría de los trabajos se caracterizaba por cierta limitación.

El Comité Skobelev, como institución de carácter principalmente benéfico, existió durante diez años (1904-1914). Según sus primeros estatutos⁴, aprobados el 16 de junio de 1905, se denominaba «Comité en honor del general adjunto M. D. Skobelev para la concesión de subsidios a los soldados enfermos y heridos»⁵. En aquel entonces, el Comité dependía del Ministerio del Interior. Se consideraba que el órgano de gestión principal era el Consejo del Comité, compuesto por la presidenta —la princesa N. D. Beloselskaya-Belozerskaya, elegida de por vida— y seis miembros del Consejo. Por lo general, entre ellos se encontraban los fundadores del Comité —destacadas figuras militares de la Rusia prerrevolucionaria (generales, oficiales militares y clérigos militares). El jefe de la Academia Nikoláievska del Estado Mayor General, el teniente general D. G. Shcherbachev, era el compañero de la presidenta y, de hecho, el presidente del Comité. Por ello, toda la gestión administrativa del Comité se llevaba a cabo en la secretaría de la academia. Según el directorio y libro de referencia de San Petersburgo Todo San Petersburgo en 1910 (Ves Peterburg na 1910 god) [Весь Петербург на 1910 год], su Consejo estaba compuesto en aquel momento por diez personas: el general de infantería A. D. Svinin; el general de división A. N. Maslov; M. I. Ushakov; A. N. Erdelí; el coronel y ayudante de vuelo P. P. Skoropadskiy (futuro hetman de Ucrania entre abril y diciembre de 1918) ; A. K. Bayov; el coronel N. N. Yakimovskiy; el capitán de Estado Mayor Y. P. Levoshko; el sacerdote G. I. Shavelskiy; y el tesorero I. I. Galchenko.

Para obtener nueva información sobre las diversas actividades del Comité, incluidas las cinematográficas, era necesario, ante todo, determinar con claridad a qué departamento dependía el Comité. Al inicio de su actividad, como se ha señalado anteriormente, el Comité dependía del Ministerio del Interior. Sin embargo, posteriormente se sucedieron una tras otra las transferencias del Comité de un departamento a otro. Al comienzo de la Primera Guerra Mundial, por ejemplo, el Comité dependía del Ministerio de Guerra; tras la Revolución de Febrero, pasó a estar bajo la competencia Ministerio de Educación Pública. Según los documentos de archivo, se ha comprobado que solo entre junio y julio de 1917 el Comité pasó en varias ocasiones a estar bajo la tutela, ora del Ministerio de Asistencia Social, ora del Ministerio de Guerra. Así, en virtud de un decreto del Gobierno Provisional de 17 de junio de 1917, el Comité pasó a depender del Ministerio de Asistencia Social. El 31 de julio de ese mismo año, en virtud de un nuevo decreto, el departamento benéfico del Comité Skobelev pasó a depender del Ministerio de Bienestar Social, mientras que el departamento educativo quedó bajo el patrocinio del Ministerio de Guerra. Al parecer, poco después del reparto de los bienes de los departamentos benéfico y educativo (agosto de 1917) el departamento de educación del Comité pasó a denominarse Comité Educativo Skobelev. Oficialmente, esto tuvo lugar a principios de diciembre de 1917, cuando se aprobó el Estatuto de dicho Comité⁶. Las diversas reorganizaciones del Comité influyeron en su actividad cinematográfica.

La tarea principal del Comité consistía en recaudar fondos mediante donaciones voluntarias. Este capital procedía de las aportaciones monetarias anuales de personas de todas las clases sociales, así como de las recaudaciones de los círculos y de todo tipo de otras recaudaciones. Por ejemplo, entre 1909 y 1911, se donaron al Comité varias fincas importantes en las provincias de Minsk, Chernígov y Simbirsk para la creación de residencias para discapacitados. El importante empresario cinematográfico ruso A. A. Khanjonkov recordaba que el Comité «en general, sacaba dinero de cualquier forma posible. Por ejemplo, la administración conseguía la autorización para obtener el derecho exclusivo de alquilar colchones a los pasajeros de los ferrocarriles»⁷ .

S. K. Bratolyubov señala en su libro que el Comité, al ser una institución con fines claramente comerciales, ocupaba una posición bastante privilegiada⁸. Así era, efectivamente. El Comité tenía ventaja frente a otras organizaciones similares, como la Unión Panrusa de Ayudas a los Heridos (constituida el 30 de julio de 1914) y la Unión Panrusa de Ciudades (creada los días 8 y 9 de agosto de 1914 ), ya que, a diferencia de estas, contaba con una amplia red de delegaciones repartidas por todo el país. Las veladas benéficas organizadas por el Comité, con sus numerosos y animados bailes-subasta, eran conocidas mucho más allá de los límites de San Petersburgo y Moscú.

Los intereses comerciales del Comité Skobelev se reflejaron también en su amplia labor divulgativa. En años 1914-1915 se crearon con este fin los departamentos de cine militar, editorial, de gramófonos y otros.

A partir de los materiales documentales disponibles, la actividad educativa del Comité Skobelev en el ámbito del cine puede dividirse, a título indicativo, en tres etapas: la primera, desde la creación del departamento cinematográfico (1914) hasta la Revolución de Febrero de 1917; la segunda etapa abarca el período comprendido entre la Revolución de Febrero y la de Octubre, y la tercera etapa, desde la Revolución de Octubre hasta la nacionalización del Comité Skobelev (marzo de 1918). Es natural que las condiciones organizativas para la producción cinematográfica en cada una de las etapas mencionadas anteriormente fueran diferentes.

La primera etapa es la menos reflejada en los documentos de archivo. Constituye una excepción el pequeño fondo del Comité Skobelev, conservado en el RGVIA. Sin embargo, en este fondo, la labor cinematográfica del Comité está escasamente representada. Estos materiales se centran principalmente en la actividad benéfica del Comité. No obstante, junto con los documentos del archivo personal de P. Novitskiy, los materiales de V. Rosolovskaya —quien utilizó algunos documentos de archivo— y las memorias de los colaboradores del Comité⁹, es posible reconstruir, en cierta medida, el período inicial de la actividad del departamento cinematográfico.

Como se ha señalado anteriormente, el departamento cinematográfico militar se fundó en marzo de 1914. A partir del informe del Comité, conservado en el RGVIA, se puede determinar que el Ministerio de Guerra encargó al Comité Skobelev en aquella época la realización de rodajes en las unidades militares para plasmar en película el servicio de formación, la vida cotidiana en el ejército, el estado de las tropas rusas, etc. También se rodaban dramas y comedias especiales sobre temas militares.

El Comité tenía la obligación de censurar las películas de temática militar que se proyectaban, prestando especial atención a su contenido. Durante los primeros meses de su existencia, el departamento cinematográfico carecía de los recursos materiales necesarios (equipos, película, un laboratorio bien equipado, etc.) para crear su propia producción cinematográfica. Por ello, el Comité aceptó la propuesta de un grupo de empresarios del cine que accedieron a vender, además de sus propias películas, por indicación del Comité, películas de carácter educativo, científico-militar y de la vida cotidiana en el ámbito militar. Este acuerdo resultó ser de corta duración. Poco después, el Comité compró a los empresarios cinematográficos, por 140 000 rublos, todos los bienes que les pertenecían: los edificios y el equipamiento de la empresa cinematográfica, así como el material técnico, y comenzó a gestionar el negocio cinematográfico por su cuenta.

Con el inicio de la Primera Guerra Mundial, el departamento cinematográfico militar comenzó a filmar las acciones bélicas. Fue precisamente en esa época cuando el Comité Skobelev, que se encontraba bajo el patrocinio del zar, obtuvo el monopolio de la producción de crónicas militares en el frente. A partir de entonces, solo los operadores al servicio del Comité tenían derecho a realizar grabaciones de crónica. Por orden del jefe de Estado Mayor del Comandante Supremo, se enviaron operadores a diversos sectores del frente, donde comenzaron a grabar bajo la supervisión de oficiales especialmente designados. Lamentablemente, los nombres de los operadores no figuran en este documento.

Para la historia es de suma es determinar quiénes fueron, concretamente, los que filmaron los acontecimientos de la Primera Guerra Mundial. Y es que el Comité no contaba con operadores propios para la realización de grabaciones militares. Sus capacidades de producción y distribución eran limitadas. Por ello, se recurría a cineastas de otras empresas para las grabaciones. Así, entre los documentos de archivo descubiertos figuran listas de personal subalterno adscrito al Comité Skobelev (sin fechas). En dichas listas, entre otros, aparece el apellido del soldado de 2.º grado I. D. Dored, un conocido director de fotografía. Uno de los responsables del departamento cinematográfico, Feliks Karu, invitó a trabajar en el Comité a operadores-cronicistas de la sucursal moscovita de las empresas Pathé y Gaumont. Hasta finales de 1916, cuando se suprimió el monopolio del Comité, todas las grabaciones en los frentes, que abarcaban una enorme extensión, fueron realizadas por tan solo cinco operadores . S. S. Ginzburg menciona al inglés George Ercole, procedente de Pathé; a I. D. Dored, que anteriormente había representado a empresas estadounidenses; y a tres operadores rusos: P. Novitskiy, N. Toporkov y P. Ermolov. Poco después, en octubre de 1916, se incorporaron al Comité, en calidad de miembros de base, los cineastas V. Starevich, S. Mogilevskiy, K. Konyayev y otros.

La calidad de las películas no interesaba a personas como F. Karu, que habían tomado las riendas de todo el departamento cinematográfico. Les preocupaba mucho más el beneficio comercial y, por ello, con el fin de acelerar la producción de las películas, el revelado y la impresión del material original solían correr a cargo de personal no cualificado en una fábrica semiarteficial y con un equipamiento primitivo.

Las condiciones de trabajo de los operadores también eran complejas y difíciles. Utilizaban un equipo incómodo y pesado (el trípode y las cajas con la cámara y la película pesaban alrededor de 50 kg). A. Lemberg, uno de los primeros operadores de empresas privadas a los que se permitió rodar en el ejército en activo, recordaba que su «equipamiento» cinematográfico pesaba bastantes kilogramos. A menudo, por esta razón, los operadores llegaban tarde al lugar de rodaje, llegando al sector del frente solo al final de las hostilidades.

Entre los años 1914 y 1916, se rodaron dos importantes operaciones militares: el bombardeo y la toma de Peremyshl en el frente ruso-austriaco y la de Erzurum en el frente ruso-turco. A partir del material de las crónicas militares se montó un gran documental titulado Под русским знаменем (Pod russkim znamenem) [Bajo la bandera rusa]. En 1916, el volumen de películas documentales producidas por el Comité Skobelev aumentó ligeramente. No es casualidad que ese año se caracterizara por unos gastos considerables del departamento cinematográfico (nos referimos a las delegaciones de Petrogrado y Moscú). Solo en concepto de laboratorio y rodajes en el ejército en campaña ascendieron a unos 32 600 rublos, y en julio de ese mismo año ya alcanzaban los 295 781 rublos. Uno de los resultados del trabajo de los cineastas en 1916 fue la creación de la segunda gran película documental Вторая Отечественная война 1914-1915 гг. (Vtoraya Otechestvennaya Voyna 1914-1915 gg. [La Segunda Guerra Patria 1914-1915]¹⁰.

A menudo, en los campos de batalla del frente ruso-alemán, se podía ver con una cámara de cine en las manos a P. K. Novitskiy, alumno de la Escuela de Bellas Artes de Kiev (ya contaba con experiencia en la filmación de crónicas bélicas durante la Guerra de los Balcanes, donde rodó junto a P. Ermolov). Entre 1915 y 1916, P. Novitskiy inmortalizó las acciones bélicas de la Primera Guerra Mundial, estando a disposición del III Ejército y en otros lugares. En su archivo personal se conserva una lista de las grabaciones realizadas por el teniente Domanskiy y Novitskiy entre el 10 y el 17 de noviembre de 1914. El operador , G. Ercole, en el frente suroeste, plasmó en película el combate cerca de la ciudad polaca de Belyavy (14 de noviembre de 1914 ), el descanso tras la batalla, el entierro de soldados, el registro de prisioneros y otras escenas. El material filmado, que ascendía a 220 metros, se envió el 18 de noviembre de 1914 al Comité Skobelev y se incluyó casi en su totalidad en la 8.ª serie del noticiario cinematográfico Русская военная хроника (Russkaya voennaya khronika) «Crónica Militar Rusa»¹¹.

G. Ercole e I. D. Dored rodaron con valentía y, al mismo tiempo, con gran profesionalidad en las condiciones más difíciles. Este último, bajo fuego enemigo, filmó la batalla naval desde la cubierta de un buque de guerra ruso. Ercole destacó en varias ocasiones, llegando a filmar algunos episodios incluso desde un avión. Durante el rodaje resultó herido en dos ocasiones y fue condecorado con dos Cruces de San Jorge.

Las películas sobre la guerra (tanto de ficción como documentales) se caracterizaban por su sesgo ideológico y estaban impregnadas, en su mayor parte, de un espíritu monárquico y militarista¹². La mayoría de las grabaciones que se conservan en el RGAKFD son de carácter oficial. Las grabaciones del operador N. Toporkov, por ejemplo, representaban principalmente el Estado Mayor del Mando Supremo, la llegada del emperador Nicolás II al ejército en campaña, su visita a la fortaleza de Peremyshl, tomada por las tropas rusas, etc.

La crónica militar de la Primera Guerra Mundial tenía una orientación ideológica. Cada rollo de película se sometía a una estricta censura. En febrero de 1917 se publicaron en el Армейский вестник (Armeyskiy vestnik) [Boletín del Ejército] las denominadas «directrices sobre el procedimiento de admisión en el frente de empresas privadas y empresarios para la realización de grabaciones cinematográficas y sobre la aplicación de la censura de las mismas». Todas las grabaciones cinematográficas se presentaban para su censura al general intendente del frente correspondiente. La autorización para grabar se concedía sobre la base de una solicitud dirigida al cuartel general del frente, a la que se adjuntaban los documentos pertinentes sobre la persona encargada de la filmación. Las condiciones y el programa de rodaje, la supervisión del trabajo de los operadores y el control del material que estos conservaban eran establecidos por el cuartel general del frente.

Al ensalzar los éxitos de Rusia bajo el liderazgo del emperador ruso, los noticiarios cinematográficos apenas ofrecían una visión de la vida en el frente y en la retaguardia, de las desgracias de millones de personas ni de la ruina económica, ni sobre el agravamiento de las contradicciones de clase en el país en vísperas de la caída del zarismo. Al mismo tiempo, todos los documentos cinematográficos creados durante los años de la Primera Guerra Mundial (en total se rodaron unos siete mil metros de película) revisten un gran interés como fuente para historiadores y cineastas. Ofrecen una visión de algunas operaciones militares de las tropas rusas, del aspecto de los participantes en la guerra, del equipamiento de combate, de la tecnología y del material cinematográfico que utilizaban los operadores, entre otros aspectos.

Es totalmente natural que el verdadero significado de las grabaciones cinematográficas de acontecimientos históricos no siempre se ponga de manifiesto de inmediato, en caliente. Se necesita tiempo para evaluar su verdadera esencia informativa. La distancia histórica, al hacer que los detalles y las particularidades pasen más desapercibidos, permite así ver mejor y con mayor nitidez lo principal y lo más esencial. Al parecer, es desde esta perspectiva desde la que debe abordarse el análisis de las grabaciones realizadas por el Comité Skobelev de acontecimientos que desempeñaron un papel significativo en la vida del país.

Tras la Revolución de Febrero de 1917, el Comité Skobelev pasó de ser monárquico a ser eserista-menchevique, y se inicia una nueva etapa en su actividad. Por iniciativa de la Comisión Militar de la Duma Estatal, varios oficiales (V. Dementev, H. Pestrov y otros) emprendieron la reorganización del Comité¹³. El 4 de marzo de 1917, el subteniente V. Dementev fue nombrado administrador del Comité¹⁴. Al frente de la sección moscovita del Comité, a propuesta del director y responsable de la producción cinematográfica moscovita B. Mikhin, quedó K. Brenner¹⁵. La particularidad de la reorganización radicaba en que se llevó a cabo bajo el control del Comité Ejecutivo de los Consejos de Diputados Obreros y Soldados de Petrogrado y Moscú, donde la mayoría de los votos correspondía a los eseristas y a los mencheviques.

El 25 de abril de 1917, G. Boltyanskiy recibió un mandato del Consejo de Petrogrado, firmado por su diputado L. M. Karakhan, para representar al Consejo en el Comité Skóbelev. A finales de marzo de 1917, organizó un departamento de crónica social (en la literatura, este departamento se denomina a menudo «departamento obrero de cinematografía» o «departamento revolucionario de crónica»), que se dedicaba a filmar la vida cotidiana de los trabajadores, así como a plasmar en película los acontecimientos históricos más importantes durante y después de la Revolución de Febrero. El Comité Ejecutivo eserista-menchevista del Consejo de Petrogrado del Consejo de Diputados Obreros y Soldados de Petrogrado ejercía influencia sobre la actividad cinematográfica del Comité Skóbelev. Solo se podían realizar rodajes «previa autorización, para cada película, de la redacción del Consejo de Diputados Obreros». Además, el departamento de crónica social recibía sistemáticamente las instrucciones pertinentes del organismo al que dependía.

Tras el fusilamiento de una manifestación pacífica el 4 de julio de 1917, el período de doble poder en el país llegó a su fin. El avance de la reacción trajo consigo cambios importantes en la actividad del Comité Skobelev. En agosto de 1917 se llevó a cabo el reparto de los bienes de los departamentos de beneficencia y de educación del Comité. El 12 de octubre de 1917, el departamento de educación pasó a estar bajo la autoridad de la Dirección Política (PURa) del Ministerio de Guerra del Gobierno Provisional y, desde principios de diciembre de 1917, se denomina Comité Educativo Skobelev. En enero de 1918, aparecen en los fondos de archivo documentos con el sello del Comité Educativo Skobelev.

En julio de 1917, la cinematografía estaba representada en el Comité Skobelev por varios departamentos. En Petrogrado se encontraban el departamento de cinematografía militar, compuesto por cuatro personas (el jefe y tres operadores: A. L. Dvoretskiy, P. Novitskiy e I. D. Dored); el departamento de crónica social (jefe G. M. Boltyanskiy, operador E. M. Modzelevskiy y otros); el departamento de cine popular, representado por O. O. Lavtsevich, así como el departamento de fotografía en color (jefe K. F. Konyayev). En el laboratorio (jefe Y. M. Skarbek-Malchevskiy) trabajaban 13 personas. En la delegación moscovita del Comité colaboraban cineastas de renombre: los operadores A. A. Levitskiy, N. M. Toporkov, P. K. Novitskiy, K. K. Trushe, el director V. A. Starevich, el asistente de dirección M. Ya. Schneider y otros.

Los recursos materiales del Comité se concentraban en Petrogrado y Moscú. En Moscú se encontraba la fábrica cinematográfica de Verkhnyaya Maslovka, y en Petrogrado, el laboratorio. En ambas ciudades había oficinas de distribución¹⁶. Todo el material rodado en Moscú se revelaba y se imprimía en Petrogrado. Esta división, naturalmente, afectaba negativamente al trabajo del departamento cinematográfico.

La dirección del Comité tenía su sede en Petrogrado, mientras que en Moscú se encontraba su delegación. Estaba compuesta por representantes de la Duma Estatal, del Comité Ejecutivo del Consejo de Diputados Obreros y Soldados, del Gabinete del Ministro de Guerra y del Ministerio de Bienestar Público. La política del Gobierno Provisional en el Comité Skobelev era llevada a cabo por el miembro de la Duma Estatal y comisario para los asuntos del Comité Skobelev, A. Tantsov. En julio de 1917, al dirigirse a los soldados, habló de la ampliación de la actividad divulgativa del Comité con motivo de las próximas elecciones a la Asamblea Constituyente. «Por lo tanto, la labor en este sentido —subrayó A. Tantsov—, tendrá un carácter exclusivamente político»¹⁷.

La composición del departamento cinematográfico del Comité era también ideológicamente heterogénea. El núcleo lo constituían los estratos pequeñoburgueses del cuerpo de oficiales y de la intelectualidad. El 4 de marzo de 1917 fue nombrado administrador el subteniente V. Dementev, representante de la Comisión Militar de la Duma Estatal, que se inclinaba hacia el anarquismo. Al frente de la sección moscovita del Comité, a propuesta del director y responsable de la producción cinematográfica B. Mikhin, pasó a estar K. Brenner.

La mayoría de los empleados del departamento cinematográfico, con sede en Petrogrado, mantenía una postura política poco firme. Sin embargo, en la delegación de Petrogrado también se observaban corrientes bolcheviques. En el laboratorio, por ejemplo, trabajaba el bolchevique I. Kobozev, quien, junto con otros bolcheviques, llevaba a cabo una campaña de agitación entre los empleados; de mayo a octubre de 1917 desempeñó las funciones de fotógrafo y operador de cine del Comité¹⁸ .

G. Boltyanskiy formula algunas observaciones interesantes al respecto; este no comprendió de inmediato el significado de los acontecimientos revolucionarios, ya que se veía fuertemente influido por ilusiones pequeñoburguesas. Al presentar en 1936 una ponencia sobre la labor del Comité Skobelev, destacó especialmente que la confrontación en el Comité tenía un carácter laboral. Aunque reconocía que la sección moscovita del Comité simpatizaba con los bolcheviques y estaba dispuesta a aceptar cambios, negaba al mismo tiempo el carácter revolucionario de los ánimos entre una parte de los empleados. En una obra posterior, G. Boltyanskiy se expresó con mayor claridad sobre la profunda división existente entre los trabajadores creativos del cine durante los años de la Guerra Civil¹⁹.

V. Rosolovskaya, en su libro La cinematografía rusa en 1917. Materiales para la historia [Русская кинематография в 1917 г. Материалы к истории] (Moscú; Leningrado, 1937), señalaba que, en agosto de 1917, tuvo lugar en la empresa cinematográfica del Comité Skobelev de Petrogrado una huelga política en la que participaron 250 trabajadores y empleados. Los participantes en la huelga exigían un aumento salarial, la incorporación de obreros y empleados a la Junta Directiva del Comité, la instauración de un control obrero sobre la contratación y el despido de la mano de obra, entre otras cosas. Las escasas líneas de información periodística permiten hacerse una idea de la lucha de clases que se desarrollaba en aquella época también en las empresas cinematográficas de Moscú. El 8 de agosto de 19 17, Izvestiya Moskovskogo Soveta informaba de que el comité de huelga de los trabajadores de las empresas cinematográficas se había dirigido a todos los sindicatos y comités de fábrica con un llamamiento para que no ocuparan los puestos de carpinteros, ebanistas, pintores, electricistas, tapiceros y cortinistas en los talleres cinematográficos. Dichos puestos quedaban declarados en boicot. B. Mikhin, colaborador de la sección moscovita, declaró posteriormente: «Entre nosotros (en Moscú, antes de la Revolución de Octubre) los trabajadores ya desempeñaban un papel enorme. El presidente del comité de fábrica era, por ejemplo, un obrero bolchevique».

En el momento de la Revolución de Octubre de 1917, se organizó un grupo de la Guardia Roja entre los trabajadores del cine de Moscú, encabezado por el obrero Zakhárov. En el Comité Skobelev, en concreto en su departamento cinematográfico, entre la Revolución de Febrero y la de Octubre, destacaban sectores de mentalidad revolucionaria que llevaban a cabo actividades de agitación entre los empleados, incluidos los operadores.

La situación política que se había creado en el país entre febrero y octubre de 1917 no podía dejar de influir, de una forma u otra, en la actividad del Comité Skobelev en su conjunto, así como en el ámbito de la cinematografía. Si antes de la Revolución de Febrero el objetivo de la cámara de cine captaba principalmente a representantes de las altas esferas de la sociedad (miembros de la familia imperial, dignatarios, figuras políticas, grandes industriales) y los rodajes se llevaban a cabo principalmente en recintos cerrados, así como en zonas especialmente acordonadas, ahora los operadores comenzaron a filmar lo que sucedía directamente en las calles y plazas de Moscú, Petrogrado y otras ciudades: manifestaciones y mítines a los que acudían miles de personas y en los que participaban las masas populares. A pesar de su limitación política y su parcialidad (el núcleo del departamento cinematográfico lo constituían los estratos medios del cuerpo de oficiales y la intelectualidad), el noticiario cinematográfico del Comité Skobelev ofrecía, en general, una imagen objetiva de los acontecimientos históricos. En un contexto de creciente fervor revolucionario, el Comité se vio incluso obligado a ampliar la producción de grabaciones.

En el RGAKFD se conservan, en su totalidad, y en fragmentos, los programas de crónica y las películas de 1917: Великие дни революции в Москве (28 февраля — 4 марта 1917 г.) [Los grandes días de la revolución en Moscú (28 de febrero — 4 de marzo de 1917)], Похороны жертв Февральской революции в г. Москве [El funeral de las víctimas de la Revolución de Febrero en la ciudad de Moscú], Праздник 1 мая в Петрограде [La fiesta del 1 de mayo en Petrogrado], Государственное совещание в Москве, 12-15 августа 1917 г. [La reunión estatal en Moscú, del 12 al 15 de agosto de 1917], entre otros. El análisis de esta producción permite determinar el carácter y la orientación política del trabajo del departamento de crónica social del Comité Skobelev. En este periodo aparecen películas que describen la situación política del país entre las dos revoluciones. Estos materiales fueron rodados por operadores en diferentes ciudades de Rusia.

La mayor parte de las grabaciones de los acontecimientos revolucionarios en período de la Revolución de Febrero se llevó a cabo para el noticiario del Comité Skobelev «Свободная Россия» (Sbovodnaya Rossiya) [Rusia Libre], que se proyectó en las pantallas desde mayo hasta octubre de 1917. El noticiario se concibió como una publicación semanal. Sin embargo, el Comité Skobelev no logró mantener esta periodicidad, el noticiario se emitía dos o tres veces al mes. El Comité publicó 13 números de este noticiario, que reflejaban los acontecimientos desde el 5 de julio de 1917 hasta el 2 de octubre de 1917, cuya duración total ascendió a 1 920 metros. Una buena campaña publicitaria contribuyó a la popularidad del noticiario. En el Archivo Estatal de la Federación Rusa de Cine (RGAKFD) se conservan tres números completos del noticiario «Rusia Libre»: el n.º 5 (fechado el 3 de julio de 1917); el n.º 10 (14 de agosto de 1917) y el n.º 11 (12 de septiembre de 1917)²⁰, así como piezas sueltas de otros números de la revista²¹, en los que se recogían los acontecimientos que tuvieron lugar en el país en junio de 1917, así como retratos de los participantes en el Congreso Panruso de los Consejos de Diputados Obreros y Soldados (del 3 al 24 de junio de 1917), de los miembros de la Duma Estatal en la reunión del 16 de junio de 1917 y de los representantes del Comité Ejecutivo Provisional de la Duma Estatal. Reviste especial importancia el quinto número de la revista, ya que narra los acontecimientos de finales de mayo y principios de julio de 1917. Así, en uno de los reportajes se incluyen imágenes que captan a los participantes en la manifestación del 18 de junio de 1917. En una de ellas se plasma el momento en que los manifestantes arrojan al río Neva, desde el puente de la Trinidad, una pancarta con el lema «Viva el Gobierno Provisional».

Reviste especial interés el décimo número de la revista, dedicado a los acontecimientos que tuvieron lugar en agosto de 1917 (se estrenó el 14 de agosto de 1917)²². El número se compone de reportajes sueltos. Uno de los primeros títulos reza: «La abuela de la revolución rusa, E. K. Breshko-Breshkovskaya». El operador ha captado a una mujer mayor vestida de blanco y con un pañuelo blanco, sentada en un banco del jardín. Tiene un aspecto triste, la mirada baja y sostiene un bastón en las manos. De repente, se anima y su mirada ya se muestra vivaz; habla con vehemencia, al parecer respondiendo a alguien que se encuentra fuera de plano. El siguiente título reza: «La abuela y sus “nietos”, E. K. Breshko-Breshkovskaya y A. F. Kerenski». Lamentablemente, la leyenda no va acompañada de imágenes. A continuación, el operador enfoca a Breshko-Breškovskaya mientras conversa con un herido. Esto tiene lugar en el mismo lugar que el plano anterior.

A continuación, se suceden dos secuencias breves: la primera muestra a un grupo de personas conversando en un vehículo descapotable, entre las que se encuentra el marinero F. Batkin, delegado de la Flota del Mar Negro; la segunda secuencia está dedicada a los trabajos del Primer Congreso Panruso de Cooperación Obrera, y en un plano general se captan la mesa presidencial y la sala de sesiones. La siguiente secuencia refleja la vida de una colonia infantil para los hijos del proletariado de Petrogrado: los educadores (se fotografían rodeados de niños de entre 5 y 12 años; en el encuadre aparecen niños sanitarios, con brazaletes con la cruz roja en las mangas).

Una filmación única, realizada por los operadores en el frente, es el «batallón de asalto del frente de Riga», tal y como reza la inscripción de los títulos. Se graba la ceremonia de bendición del estandarte del batallón: los militares están formados, con la cabeza descubierta; en primer plano, un sacerdote oficia la misa, y delante de él se encuentra un soldado que sostiene el estandarte en sus manos. El último título del reportaje, «El sacerdote recorre el batallón con un icono antes de la batalla», no va acompañada de imágenes de noticiario cinematográfico.

Las grabaciones de la Revolución de Febrero en Moscú se incluyeron principalmente en la película Великие дни революции в Москве (28 февраля — 4 марта 1917 г. [Los grandes días de la revolución en Moscú (28 de febrero — 4 de marzo de 1917)]. La decisión sobre la necesidad de crear dicha película se tomó en una reunión extraordinaria de profesionales del cine, convocada por la Sociedad Panrusa de Propietarios de Salas de Cine en «Kino-Ars». Así lo informó el 3 de marzo de 1917 la revista Sine-fono.

En esa misma sesión, el Comité Ejecutivo Provisional de los profesionales de la cinematografía nacional resolvió que todos los ingresos procedentes de la explotación de la película, rodada por la Unión de Profesionales del Cine [Союз кинодеятелей (Soyuz Kinodeyateley]²³, se transfirieran al Comité Ejecutivo del Consejo de Diputados Obreros de Moscú «en beneficio de las víctimas del antiguo régimen, liberadas de las prisiones zaristas y regresadas de las profundidades del exilio» . Dada su gran importancia histórica, los negativos de esta película pasaron a ser propiedad del Estado. El Gobierno Provisional, así como los representantes eseristas y mencheviques del Consejo de Diputados Obreros y Soldados, promocionaron por todos los medios los acontecimientos de la Revolución de Febrero. El 26 de marzo de 1917 tuvo lugar la proyección de la película en el teatro «Kino-Are», en la calle Tverskaya.

En el rodaje de esta película participaron operadores del Comité Skobelev y de numerosas empresas privadas: los hermanos Pathé, Timan, Reinhardt, Ermoliev, Gaumont, Ecker y otros. Entre los operadores se encontraban investigadores, en particular S. S. Ginzburg; también se menciona a A. Levitskiy, S. Zebel, E. Slavinskiy, A. Benderskiy, L. Forestier, Novitskiy, G. Giber y otros²⁴. La película constaba de tres partes, con una duración total de 956,2 m.

En el GARF se conserva una lista de las secuencias de la película, que fue hallada en un almacén de alquiler de películas de Moscú²⁵. Los operadores captaron en la película multitudes de personas en las plazas y calles de Moscú (en la plaza Voskresenskaya —hoy plaza de la Revolución—, en el Manege, en la plaza Arbat y otros lugares), la unión de los soldados con los trabajadores revolucionarios, una concentración ciudadana en la plaza Voskresenskaya, un destacamento de la milicia popular en Prechistenka, así como la detención de policías y espías encubiertos, gendarmes y funcionarios zaristas. Estas secuencias cinematográficas, a pesar de su carácter fragmentario y parcial, revisten interés histórico.

Las imágenes que mayor valor histórico tienen son aquellas en las que aparecen personas corrientes, vestidos con ropa de civil y chaquetas militares. Precisamente en esta película, como señaló acertadamente S. S. Ginzburg, se captaron por primera vez en la cinematografía mundial las masas populares. Los acontecimientos de la Revolución de Febrero en Moscú se mostraron principalmente desde una perspectiva objetivista. Solo unos pocos episodios presentan intereses claramente de la burguesía, los mencheviques y los eseristas (el episodio del desfile del 4 de marzo en la Plaza Roja y la misa del clero del Kremlin, que proclamó «larga vida al Gobierno Provisional», entre otros).

Bajo la presión de los bolcheviques, el Comité Ejecutivo eserista-menchevista del Consejo de Diputados Obreros y Soldados de Petrogrado autorizó al departamento de crónica social del Comité Skobelev a realizar grabaciones el día de la fiesta del Primero de Mayo de 1917. También se permitió el acceso a representantes de varias empresas privadas. Se recomendó a los operadores que filmaran las manifestaciones populares y los mítines. Una parte de los ingresos por el alquiler de estas grabaciones debía destinarse al Consejo de Diputados Obreros y Soldados. Se trató de las primeras grabaciones cinematográficas de la fiesta del Primero de Mayo en nuestro país: a los operadores del Comité, A. F. Dorn, I. S. Kobozev y sus colegas lograron captar las manifestaciones populares y los mítines, entre ellos el mitin organizado por el periódico Pravda en el Campo de Marte. El Primero de Mayo también se rodó en Moscú, Yaroslavl, Vladivostok y otras ciudades.

Para la crónica cinematográfica oficial del Gobierno Provisional, rodada por el Comité Skobelev, resulta representativa la película Reunión estatal en Moscú, del 12 al 15 de agosto de 1917 (que se conserva en el RGAKFD casi en su totalidad: 300,2 m). Se sabe que el operador de cámara fue A. Levitsky. La película se rodó en un contexto político complicado en el país. La ofensiva contrarrevolucionaria fue legitimada por la reunión estatal convocada por el Gobierno Provisional el 12 de agosto en Moscú. A Moscú acudieron diputados de las cuatro Dumas de Estado, generales y oficiales zaristas, representantes de los círculos industriales y financieros, el clero, comerciantes, terratenientes y kulaks. Junto a ellos, participaron en los trabajos de la asamblea los eseristas y los mencheviques, en representación de los Consejos, las cooperativas y los órganos locales de autogobierno. Los bolcheviques hicieron un llamamiento a la clase obrera para que protestara contra el movimiento contrarrevolucionario. El día de la inauguración de la reunión, más de 400 000 trabajadores de Moscú se declararon en huelga. Las autoridades contrarrevolucionarias promovieron esta reunión por todos los medios. En la prensa reaccionaria se publicaban artículos en los que se depositaban grandes esperanzas en sus resultados. En medio de todo ese alboroto propagandístico, los cineastas tampoco pudieron permanecer al margen.

El departamento de crónica social del Comité Skobelev rodó su enésima película publicitaria. En ella quedó inmortalizados en la película los participantes más destacados de la reunión estatal. He aquí lo que pueden contar las secuencias cinematográficas conservadas en el archivo de la película Reunión estatal en Moscú, del 12 al 15 de agosto de 1917. El edificio del Teatro Bolshói, donde se celebró la reunión, estaba fuertemente custodiado por las tropas. Toda esa zona estaba acordonada por varias filas de soldados, cadetes y agentes de policía. Frente a la denominada entrada ministerial del teatro van llegando, una tras otra, las limusinas. De un coche descapotable sale y posa ante la cámara el ministro-presidente A. F. Kerenski; el comisario del Gobierno Provisional para la ciudad de Moscú, el cadete de barba negra N. M. Kishkin; y, literalmente, «se arrastra» fuera del coche la veterana populista E. K. Breshko- -Breshkovskaya, de setenta y tres años²⁶. Se toma una fotografía de recuerdo a la delegación del Comité Ejecutivo Central menchevique del Consejo Panruso de Diputados Obreros y Soldados, encabezada por N. S. Chkheidze. La cámara capta al general A. M. Kaledin y al presidente de la Duma Estatal de la IV convocatoria, el monárquico M. V. Rodzianko, que están discutiendo algo.

El intento de los autores de la película de mostrar en la pantalla la consolidación de todas las fuerzas contrarrevolucionarias fracasó claramente (al menos porque el operador de cámara no llegó a filmar ni un solo fotograma del desarrollo de la propia reunión). El motivo es que en la sala de sesiones estaba prohibido filmar. En esencia, el resultado fue un retrato cinematográfico de las figuras más destacadas de la reacción política. La crónica cinematográfica del Comité Skobelev en aquella época perseguía claramente no tanto objetivos informativos, sino propagandísticos. No se puede dejar de estar de acuerdo con S. S. Ginzburg, quien consideraba que la culpa de ello recae, ante todo, no en los operadores, sino en los dirigentes del Comité Skobelev.

Además de los noticiarios cinematográficos, el Comité Skobelev producía largometrajes. Esta producción era de calidad desigual y, en cuanto a su contenido, aún muy alejada de la soviética. No es casualidad que N. A. Lebedev, a finales de enero de 1918, viera en la pantalla una especie de «inconcebida tontería revolucionario-patriótica»²⁷ . En el verano de 1918 se publicó un decreto del Narkompros por el que se prohibía la proyección de numerosas películas producidas por el Comité Skobelev, señaladas por su contenido pornográfico, su bajo nivel artístico, etc. Entre ellas se encontraban las siguientes: Дамы курорта не боятся даже черта (Damy kurorta ne boyatsya dazhe chiorta) [Las damas del balneario no temen ni siquiera al diablo], Любовнику не повезло (Lyubovniku ne povezlo) [El amante no tuvo suerte], Ревнивая собака (Revnivaya sobaka) [El perro celoso], Темные души (Tiomnye dushi) [Almas oscuras] y otras.

Así pues, en el periodo comprendido entre febrero y octubre de 1917 aparecen documentos cinematográficos que caracterizan la situación política del país entre las dos revoluciones. Su análisis como fuentes permitirá, en última instancia, determinar el carácter y la orientación del trabajo del departamento de crónica social. Ya ahora mismo se puede afirmar que la parcialidad política de las grabaciones del Comité Skobelev hasta septiembre de 1917 era evidente. La actividad del Comité en ese período se encontraba bajo el control de la dirección de los Consejos de Diputados Obreros y Soldados de Petrogrado y Moscú. Esta dedicaba considerables esfuerzos a convertir la crónica cinematográfica del Comité en un instrumento eficaz del Gobierno Provisional para la propaganda de la guerra imperialista hasta «el final victorioso» y demás. Estos factores fundamentales influían en el contenido de las películas que se proyectaban en las salas, etc.

La labor del Comité Skobelev continuó incluso tras la Revolución de Octubre. A partir de ese momento se inicia la tercera etapa de su actividad. Desde principios de diciembre de 1917, el Comité pasó a denominarse oficialmente Comité Educativo Skobelev. De acuerdo con los estatutos, aprobados en las asambleas generales de todos los empleados y colaboradores en Petrogrado y Moscú, la Junta Directiva del Comité era elegida. En el primer párrafo de los estatutos se establecía que «El Comité Educativo Skobelev, en su calidad de institución cultural y educativa, tiene como tarea principal y fundamental la difusión del conocimiento entre las amplias masas populares de la República Rusa y la elevación de su nivel cultural, junto con el desarrollo del gusto artístico» . Esta tarea principal la llevaban a cabo en su labor tres departamentos fundamentales del Comité: el editorial, el cinematográfico y el educativo-científico. El departamento cinematográfico se dividía en tres secciones: artística, social y científica. La sección social se dedicaba al rodaje de crónicas²⁸.

En enero de 1918 se inauguró, dependiente del departamento cinematográfico, el «Estudio de Arte Cinematográfico» [Студия экранного искусства], al que se incorporaron destacadas figuras del teatro de la época: A. Benois, N. Evreinov, V. Meyerhold, V. Yureneva y otros. En el departamento editorial trabajaban los escritores E. Zozulia, M. Koltsov (más tarde, M. Koltsov, tal y como señaló G. M. Boltyanskiy, pasó a formar parte del departamento de crónica obrera del Comité; al parecer, la actividad cinematográfica de Koltsov comenzó en el Comité Skobelev) y otros, quienes publicaban Svobodnyy zhurnal. En total, se publicaron tres números de la revista en 1918. En ella se publicaban artículos sobre cine, principalmente en la sección «Crónica» .

No se puede estar totalmente de acuerdo con la opinión de N. A. Lebedev, expresada por él en noviembre de 1924. En Kino-gazeta escribió que «en los primeros meses tras el Octubre, el poder soviético no tenía tiempo ocuparse de la cinematografía… Y por eso, naturalmente, la cinematografía rusa quedó abandonada a su suerte». El Narkompros ejercía control sobre la actividad del Comité Skobelev. «Acudía casi a diario a las reuniones con Lunacharski», señalaba G. Boltyankskiy, — …El Comité Skobelev estuvo en todo momento bajo control y recibía instrucciones del Narkompros»²⁹.

En aquel momento, el poder soviético se enfrentaba a la tarea de crear una producción cinematográfica propia que respondiera plenamente a los intereses del Estado soviético. Ya en diciembre de 1917 se planteó la cuestión de la nacionalización de la industria cinematográfica en su conjunto. El proyecto de nacionalización de la industria cinematográfica se debatió en la sesión de diciembre del Narkompros. Sin embargo, aún no se había tomado ninguna decisión concreta al respecto.

En diciembre de 1917, el Comité Skobelev obtuvo autonomía. «Me presenté en Smolny —señalaba G. Boltyanskiy—, y recibí la orden de realizar el rodaje. El Comité Skobelev seguía existiendo; Lunacharski le había concedido autonomía. El documento al respecto se puede encontrar en algún lugar entre los expedientes…».

La Comisión Estatal de Educación, presidida por A. V. Lunacharsky consideró posible conceder, en un primer momento, la autonomía a esta organización educativa. La dirección del Comité no sufrió cambios sustanciales. El encargado de los asuntos y presidente de facto de la Junta Directiva del Comité era V. Dementiev, y G. Boltyanksiy fue elegido su adjunto. Podemos suponer que esta autonomía supuso el reconocimiento de facto por parte del Comité Skobelev de la plataforma del poder soviético. Al mismo tiempo, en su organización interna, el Comité conservaba su independencia. La posición ideológica del Comité, que se manifestaba en la producción cinematográfica, se encontraba bajo el estricto control del Narkompros.

Teniendo en cuenta la importancia política de las grabaciones de cronica del Comité, el Narkompros consideró necesario —como señala en sus memorias el veterano cineasta soviético M. L. Kresin— someter el rodaje de los noticiarios cinematográficos al control estatal³⁰ . La concesión de autonomía al Comité Skobelev fue una medida temporal del Narkompros y, evidentemente, tal y como subrayaba G. M. Boltyanskiy, respondía a los objetivos de desarrollo de la industria cinematográfica de la época. Era necesario someter a una crítica sistemática a la dirección del Comité Skobelev, que intentó, en los primeros meses del poder soviético, utilizar los noticiarios con fines ant bolcheviques. La autonomía del Comité, como una de las formas de transición hacia su nacionalización, brindó al poder soviético la oportunidad de utilizar el cine de actualidad de las revoluciones de Febrero y Octubre —de gran importancia política— para la propaganda de la realidad soviética. El poder soviético tuvo la posibilidad, hasta la nacionalización del Comité, de ejercer control sobre la producción de sus películas. Por ello, no es casualidad que ya durante el período de autonomía del Comité Skobelev (diciembre de 1917 — marzo de 1918) , bajo el control directo del Narkompros, se produjeran una serie de importantes cortometrajes de crónica con fines de agitación y propaganda.

En el departamento cinematográfico trabajaban como operadores P. Novitskiy, A. Levitskiy, I. Dored, N. Toporkov y otros. En los primeros años tras la Revolución de Octubre se notaba la escasez de operadores. Se les eximía de la obligación laboral y de los trabajos en las trincheras. A partir de los documentos del archivo personal de P. Novitskiy se desprende que, por ejemplo, A. V. Lunacharski solicitó al Consejo regional de diputados obreros y soldados (de Petrogrado) que eximiera a P. Novitskiy de las obligaciones laborales mientras duraran las grabaciones.

A los operadores del Comité Skobelev les corresponden las primeras grabaciones de diversos episodios del período de la Revolución de Octubre. El 29 de octubre de 1917, el Comité Skobelev expidió a P. Novitskiy un certificado en el que se le encomendaba realizar grabaciones cinematográficas y fotografías de los acontecimientos políticos de actualidad. En esos mismos días, G. Boltyanksiy también recibió un mandato del Consejo de Diputados Obreros y Soldados de Petrogrado para realizar grabaciones. A él, junto con P. Novitskiy, se le autorizó a filmar los acontecimientos históricos de los primeros días tras la Revolución de Octubre. El departamento cinematográfico de la delegación moscovita del Comité Skobelev, a juzgar por las memorias de G. Boltyanskiy, no plasmó en película los acontecimientos de noviembre en Moscú. El operador N. Toporkov y otros (muy probablemente I. Dored) solo filmaron las secuelas de los combates entre las unidades de la Guardia Roja y las fuerzas contrarrevolucionarias, los destrozos en el recinto del Kremlin y en la Plaza Roja, junto a la Puerta de Nikita y en otros lugares. Estas imágenes permiten determinar los lugares de los combates, el grado de destrucción de los edificios, el estado de ánimo de la gente en las calles, etc.

Al analizar estas secuencias cinematográficas, G. Boltyanskiy señaló que estas imágenes se rodaron, al parecer, expresamente con la intención de mostrar los destrozos causados por los bolcheviques. Esta observación del autor parece totalmente fundada. La dirección del Comité Skobelev, cuyos operadores filmaban principalmente los acontecimientos revolucionarios en Moscú, no estaba interesada en la propaganda de los acontecimientos de la Revolución de Octubre.

Los operadores del Comité rodaron varias películas de crónica dedicadas a la convocatoria y la disolución de la Asamblea Constituyente. El 21 de diciembre de 1917, con la firma de M. S., miembro del Comité Militar-Revolucionario de Petrogrado, Uritskiy, se expidió al operador P. Novitskiy un pase que le daba derecho a acceder a las sesiones de la Asamblea Constituyente. Al día siguiente, el operador recibió otro pase, con derecho de acceso hasta el 15 de enero de 1918 al Palacio de Tavricheskiy, donde debía celebrarse la sesión de la Asamblea Constituyente. El 15 de enero se filmó una manifestación que intentaba abrirse paso hasta Smolny³¹. El comandante de las unidades del distrito de Smolny-Tavricheskiy, V. D. Bonch-Bruevich, tomó medidas para impedir que dicha manifestación llegara al Palacio Tavricheskiy y a Smolny. Los manifestantes fueron detenidos por la unidad del marinero A. G. Zheleznyakov.

En el fragmento conservado en el RGAKFD de la película Sobre la apertura y la disolución de la Asamblea Constituyente se refleja la manifestación organizada por los mencheviques y los eseristas en apoyo de la Asamblea Constituyente. De la composición de clase de los manifestantes, su comportamiento y otros aspectos dan cuenta las inscripciones de las pancartas que portaban los participantes en la manifestación, así como su vestimenta. La mayor parte de los participantes procedía de los estratos acomodados de la población urbana y del cuerpo de oficiales. Entre los manifestantes también había trabajadores, representados por una pequeña fábrica de embalajes llamada «Marcus». Sin embargo, este grupo era reducido. Las inscripciones de las pancartas tienen un carácter menchevique y eserista muy marcado, con exigencias de apoyo a la Asamblea Constituyente, de traspaso del poder a la misma, etc.

Al destacar la importancia de estas fotografías, G. Boltyanskiy escribió en marzo de 1918: «Cualquier instantánea del momento de la disolución de la Asamblea Constituyente… uno de los episodios más dramáticos de la revolución desde el punto de vista psicológico, y será un material inagotable tanto para el artista que aspire a desentrañar el misterio del rostro humano… y para el investigador desde los más diversos puntos de vista»³².

En general, este acontecimiento se presenta desde la perspectiva de los partidarios de la convocatoria de la Asamblea Constituyente. Esto dio pie a que N. K. Krupskaya, al evaluar las grabaciones de la Asamblea Constituyente, llamara la atención sobre «el perjuicio del cine como vehículo de la moral y las ideas burguesas», señalando al mismo tiempo que «incluso las grabaciones de la realidad pueden dar, en manos expertas, un resultado tendencioso hasta el punto de distorsionar la verdad».

La reacción del público de tendencia revolucionaria ante esta película en Moscú fue bastante enérgica. El público se mostró especialmente crítico con las secuencias cinematográficas que interpretaban los acontecimientos de la época desde una perspectiva antisoviética. La crónica Sobre la apertura y la disolución de la Asamblea Constituyente, proyectada en enero de 1918 en el cine «Forum», provocó, según los testimonios de los testigos presenciales, un escándalo de grandes proporciones que terminó en una pelea. Su proyección también resultó fallida en el «Casino-Roma»: cuatro soldados del Ejército Rojo exigieron que se detuviera la proyección de la película. El resto de cines —el «Coliseo», «Modern» y «Union», junto a las Puertas de Nikita — se negaron a proyectar la película.

A finales de noviembre y principios de diciembre de 1917, a partir de las imágenes de las grabaciones de crónica de la Revolución de Octubre en Petrogrado, Gatchina y Moscú, filmadas por los operadores del Comité Skobelev, G. M. Boltyanskiy montó la película Октябрьский переворот. Вторая революция (Oktyabrskiy pereborot. Vtoraya revoliutsiya) [El golpe de octubre. La segunda revolución], que constituyó, en esencia, el primer documental soviético que reflejaba los acontecimientos de la Revolución de Octubre. G. M. Boltyanskiy, en sus numerosos artículos y memorias, no indica ni siquiera aproximadamente el volumen de las grabaciones realizadas en relación con este periodo concreto.

V. S. Listov llamó la atención sobre una de sus menciones al respecto, según la cual la película El golpe de octubre. La segunda revolución contenía 400 m de película, de los cuales 60 m reflejaban los acontecimientos de Moscú³³. Además, descubrió en una nota periodística una indicación sobre la duración de esta película: 3 series, 52 episodios³⁴. Sin embargo, estos datos distan mucho de agotar la cuestión. En primer lugar, también hay que tener en cuenta que en la película El golpe de octubre. La segunda revolución, de la que no se conserva el original, ni el montaje inicial ni la versión completa, no se incluyó todo el material rodado. En consecuencia, no resultó sencillo determinar la duración original de esta película. Según los inventarios de rodaje conservados en el RGAKFD, en el archivo solo se conserva, de forma incompleta, el material de la tercera serie de la película, con una duración de 211,7 m³⁵.

Además, se han conservado unas grabaciones cinematográficas con el título provisional Октябрьская революция в Петрограде (Oktyabrskaya revoliutsiya v Petrograde) [La Revolución de Octubre en Petrogrado] (con una duración de 193,8 m), de contenido similar al de la película El golpe de Estado de octubre…³⁶. Sin embargo, los textos que acompañan a los fotogramas de estas grabaciones cinematográficas difieren considerablemente, tanto en su carácter como en su orientación política, de los que se incluyen en la tercera serie de la película. Llama la atención la ortografía del texto de los subtítulos. Evidentemente, no se redactaron en 1917, sino después de octubre de 1918, cuando en la prensa soviética ya no se utilizaba la «yati», el signo duro. Teniendo en cuenta que la película El golpe de octubre. La segunda revolución, según afirma G. Boltyanskiy, comprendía 400 m de película, cabe señalar que, hasta el momento, no se ha logrado localizar el material de la primera y la segunda serie de esta película, con una duración aproximada de 200 m³⁷.

Como se ha comprobado, este no es el único indicio a partir del cual podemos juzgar la duración de la película. Según otros datos documentales, se sabe que la duración de la película era de 500 m³⁸. No se descarta que la duración de la película indicada en el primer y segundo caso sea bastante aproximada, si se tienen en cuenta una serie de circunstancias: la gran diferencia de metraje entre la tercera serie (cuyo metraje en el fragmento es de 211,7 m) y las dos primeras (cuyo metraje no debería superar los 300 m, si nos basamos en la cifra indicada).

De las grabaciones cinematográficas conservadas de Petrogrado, las que revisten mayor interés para los historiadores son las secuencias que captan la panorámica de la plaza del Palacio antes y después del Levantamiento de Octubre, las huellas de los disparos contra el Palacio de Invierno y los destrozos de la Escuela de Cadetes de San Vladimir. Revisten especial importancia los documentos cinematográficos que registran el cuartel general de la revolución en Smolny (los miembros de la Guardia Roja en las escaleras, el control de los pases), el blindado «Teniente Schmidt», los cañones, los desfiles de la Guardia Roja y los soldados, entre otros. Algunos episodios concretos describen la situación en el frente de Gatchina.

Al referirse a la película El golpe de octubre. La segunda revolución, conviene plantear una serie de cuestiones muy complejas. ¿Dónde buscar la película? Al fin y al cabo, han transcurrido más de 90 años desde su creación. Ya no viven los creadores directos de la película; los testimonios de archivo son extremadamente escasos, y en la literatura cinematográfica e histórica apenas se menciona nada sobre la película ni sobre su estreno en la prensa periódica. ¿Qué métodos de búsqueda se deben utilizar hoy en día? Y, sin embargo, en esta situación aparentemente desesperada, se pueden plantear varias opciones y versiones posibles para la búsqueda y localización de la película. La primera versión es la de Europa Occidental. Los países de Europa Occidental disponen de documentos únicos sobre la historia de Rusia y del patrimonio artístico de nuestro país —incluidos los documentos cinematográficos— de acuerdo con el sistema de «redevance», es decir, el intercambio de valores culturales que existió entre las revoluciones de Febrero y Octubre y en los primeros tiempos tras la victoria de octubre³⁹. Miles de reliquias y piezas únicas nacionales acabaron en el extranjero durante la Guerra Civil⁴⁰. Es posible que la película El golpe de octubre… se proyectara en las salas de Austria y Hungría, Finlandia y Baviera, donde en los años 1918-1919 también se estableció el poder soviético.

La segunda versión es la estadounidense. No surgió de la nada y, hasta la fecha, se considera una de las más verosímiles. El Gobierno soviético, interesado en la propaganda del sistema soviético, así como en los acontecimientos más importantes de la Revolución de Octubre, enviaba para su distribución en el extranjero las películas documentales y de ficción más logradas. Así, a principios de 1918, la dirección de la delegación de Petrogrado del Comité Educativo Skobelev envió a su delegación de Moscú y al Soviet de Moscú el siguiente telegrama: «Marzo de 1918. Urgente. Moscú. Skobelev [Comité], copia al sovdep Preobrazhensky. De acuerdo con la carta de Lenin y la exigencia del Comisariado de Asuntos Exteriores, es necesario imprimir con carácter urgente, en el plazo de una semana, para Estados Unidos, 5 copias del positivo sin las inscripciones de El zar Nicolás y 10 copias de El golpe de Estado de octubre»⁴¹ .

El texto de este telegrama es importante para nosotros no solo porque describe la difusión de esta película en el extranjero, sino también porque indica con precisión la posibilidad de que exista en EE. UU. una copia completa de la película. Sin embargo, hasta el momento ningún documento confirma si, se cumplió o no la orden de V. I. Lenin.

La tercera versión —la nacional— es, posiblemente, la más realista. Supone dos vías de búsqueda. El objetivo de la primera de ellas es identificar en los archivos nacionales todos los documentos cinematográficos relacionados con el tema de la película El golpe de octubre… Se han seleccionado tres archivos cinematográficos como principales objetivos: el RGAKFD, el Fondo Estatal Cinematográfico de Rusia y el fondo de historia cinematográfica del Estudio Central Ruso de Películas Documentales. La segunda vía —de carácter puramente investigativo— más complejo y prolongado en el tiempo, y supone la reconstrucción de la película mediante el uso de técnicas científicas y métodos de análisis de fuentes de los más diversos documentos cinematográficos y, sobre todo, de aquellos que constituyen la base de la película El golpe de octubre. La segunda revolución.

Las grabaciones de los acontecimientos revolucionarios en Finlandia, realizadas a principios de febrero de 1918, tuvieron una fuerte resonancia política. Fueron realizadas por el operador P. K. Novitskiy, bajo la dirección del adjunto al jefe del departamento sociocinematográfico (así es como se denominaba entonces el departamento de cine) del Comité Skobelev, M. E. Koltsov, un conocido publicista soviético. En el RGAALI se conserva el informe de Koltsov sobre el viaje a Finlandia; más concretamente, su informe de misión, publicado actualmente⁴². En él se describen con bastante detalle todas las grabaciones principales realizadas en territorio finlandés, tanto en la retaguardia como en el frente de la Guerra Civil: la vida cotidiana de los marineros revolucionarios en los antiguos yates zaristas «Shtandart» y «Estrella Polar»; el cuartel general de la Flota del Norte; las acciones bélicas cerca de Tammerfors; retratos de los líderes del movimiento obrero finlandés, etc. Estas secuencias cinematográficas, que han llegado hasta nuestros días casi en su totalidad, revisten una gran importancia histórica, pues muestran, en palabras de M. E. Koltsov, «la guerra civil sin adornos, la auténtica lucha de clases sangrienta e irreconciliable» que tenía lugar en aquel momento en Finlandia.

La crónica del Comité Skobelev fue recibida de diversas maneras por el público. En una correspondencia recibida desde Petrogrado se indicaba que el 28 de febrero de 1918 se proyectó en el cine «Piccadilly», en la avenida Nevskaya, la película Переговоры в Бресте (Peregovory v Breste) [Las negociaciones en Brest], que fue recibida con silbidos y gritos⁴³. La dirección se vio obligada a retirar la película de la pantalla. El público burgués, que en aquella época constituía la mayor parte de los asistentes a los cines, no quería ver el reportaje soviético. Evidentemente, por este motivo, el 23 de febrero de 1918, el departamento cinematográfico del Comité Skobelev, a propuesta del Presidium del Consejo de Trabajadores, de los diputados de los soldados y los campesinos de Moscú y su región, suspendió la distribución de nueve copias de esta película para su proyección.

Según la idea de los creadores y organizadores de los rodajes del periodo de las revoluciones de Febrero y de Octubre, las distintas películas que reflejaban estos acontecimientos históricos debían conformar entre 15 y 20 series de la historia cinematográfica de la revolución. Su metraje debería ascender, en total, a 10 000 m de negativo. En la prensa de aquellos años (Moskovskiy Vecherniy Chas, 13 de marzo de 1918) se señalaba que el Comité Skobelev «había registrado los acontecimientos más destacados que tuvieron lugar en los principales centros de Rusia desde los primeros días de la revolución». A principios de marzo de 1918 se llevó a cabo la evacuación a Moscú de los bienes de la delegación de Petrogrado del Comité Skobelev. El 19 de marzo de 1918, en una sesión de la Comisión Estatal de Educación, celebrada bajo la presidencia de H. K. Krupskaya, se tomó la decisión de transferirlo al Narkompros y de nacionalizar el departamento cinematográfico del Comité Skobelev. Esto permitió, según N. F. Preobrazhenskiy, adquirir todo un museo de grabaciones cinematográficas de las Revoluciones de Febrero y de Octubre.

Al estudiar las grabaciones del Comité Skobelev, es muy importante tener en cuenta también las particularidades de la actividad cinematográfica en las distintas etapas de su existencia, especialmente tras la Revolución de Febrero, cuando el Comité prestó cada vez más atención a la grabación de acontecimientos políticos. No se puede ignorar el papel que desempeñó esta institución en la organización de las grabaciones cinematográficas (nos referimos al volumen previsto de grabaciones; al límite de película; a las diversas instrucciones a los operadores sobre a qué prestar especial atención durante la grabación; y a la aplicación de la censura y el control sobre la producción y la proyección de las películas).

En resumen, cabe señalar que las grabaciones cinematográficas del Comité requieren un estudio más profundo y exhaustivo. Sin embargo, ya en la actualidad puede afirmarse que en varias de las producciones del Comité Skobelev se encuentran grabaciones que reflejan de manera objetiva los acontecimientos más importantes de las Revoluciones de Febrero y de Octubre. Difícilmente la dirección del Comité habría imaginado que, tras la Revolución de Octubre, estas grabaciones pasarían a la historia como documentos fundamentales, que desenmascararan la política del Gobierno Provisional y de sus partidarios. Los operadores de cine de actualidad dejaron para la posteridad documentos cinematográficos sobre la lucha revolucionaria de las masas populares. Estos han adquirido ahora fama mundial y se han fundido, en nuestra percepción, con las representaciones que tenemos del período de la Revolución de Octubre. Estos documentos cinematográficos encuentran un amplio uso en los documentales y programas de televisión.

Al mismo tiempo, no cabe dejar de señalar la siguiente circunstancia: el Comité Skobelev, que filmó con bastante detalle los acontecimientos relacionados con la convocatoria y la disolución de la Asamblea Constituyente, no prestó ninguna atención a los acontecimientos de gran importancia relacionados con la actividad del poder soviético. No quedaron en absoluto registradas en película las sesiones del Segundo Congreso Panruso de Consejos de Diputados Campesinos (noviembre-diciembre de 1918), del Tercer Congreso Panruso de Consejos de Diputados Obreros, Soldados y Campesinos, la instauración del control obrero, el sabotaje de los funcionarios, la vida de la población en el territorio del país, etc., quedaron totalmente sin registrar en película. De ello se puede deducir que el período comprendido entre febrero y octubre de 1917 y los primeros meses del poder soviético no están representados de forma suficientemente completa en los documentos cinematográficos. Además, no se puede dejar de tener en cuenta el hecho de que se han perdido varias grabaciones de gran importancia y que gran parte del material valioso ha acabado en el extranjero. La búsqueda y la identificación de documentos cinematográficos sobre la historia de la Revolución de Octubre y la Guerra Civil siguen siendo una de las tareas más urgentes de los especialistas actuales.

Notas

1 Archivo Estatal Ruso de Historia Militar (RGVIA) [Российский государственный военно-исторический архив (РГВИА)]. F. 16280. Op. 1. D. 1. L. 1.

2 Vishnevskiy, Ven. Películas documentales de la Rusia prerrevolucionaria. 1907-1916 [Документальные фильмы дореволюционной России. 1907-1916 (Dokumentalnye filmy dorevolyucionnoy Rossii. 1907-1916)] / Recopilación y edición de N. A. Izvolov. Moscú: Museo del Cine, 1996. Págs. 167, 174.; Batalin, V. N., y Malysheva, G. E. Historia del Archivo Estatal Ruso de Documentos Cinematográficos y Fotográficos (1926-1966) [История Российского государственного архива кинофотодокументов (1926-1966) (Istoriya Rossiyskogo gosudarstvennogo arkhiva kinofotodokumentov (1926-1966)]. San Petersburgo: Liki Rossii, 2011. Pág. 9.; Malysheva, G. E. Sobre la historia de la actividad cinematográfica del Comité Skobelev en los años 1913-1914. Experiencia y metodologías de trabajo de investigación de los especialistas del Archivo Estatal Ruso de Documentos Cinematográficos y Fotográficos (RGAKFD) [Е. К истории кинематографической деятельности Скобелевского комитета в 1913-1914 гг. Опыт и методики исследовательской работы специалистов Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД) [К istorii kinematograficheskoj dejatel’nosti Skobelevskogo komiteta v 1913-1914 gg. Opyt i metodiki issledovatel ’skoj raboty specialistov Rossijskogo gosudarstvennogo arhiva kinofotodokumentov (RGAKFD)]] // Вестник архивиста (Vestnik arkhivista) [Boletín del archivista]. 2012. n.º 1. Págs. 4-6.

3 Boltyanskiy, G. «Documentos vivos de la revolución» [Живые документы революции (Zhivye dokumenty revoliutsii] // Свободный журнал (Svobodnyy zhurnal) [Revista Libre]. 1918. n.º 3-4.; Rosolovskaya, V. La cinematografía rusa en 1917: Materiales para la historia [Русская кинематография в 1917 году: Материалы к истории (Russkaya kinematografiya v 1917: Materialy k istorii)]. Moscú; Leningrado, 1937.; Ginzburg, S. S. La cinematografía de la Rusia prerrevolucionaria [Кинематография дореволюционной России (Kinematografiya dorevoliutsionnoy Rossii)]. Moscú, 1963.; Listov, V. S. La historia mira a través del objetivo [История смотрит в объектив (Istoriya smotrit v obektiv)]. Moscú, 1974.; Bratolyubov, S. K. En los albores de la cinematografía soviética. De la historia de las organizaciones cinematográficas de Petrogrado-Leningrado entre los años 1918 y 1925 [На заре советской кинематографии. Из истории киноорганизаций Петрограда-Ленинграда 1918-1925 годов ( Na zare sovetskoy kinematografii. Iz istorii kinoorganizaciy Petrograda-Leningrada 1918-1925 godov)]. L.: Iskusstvo, 1976.; Magidov, V. M. La memoria visible de la historia [Зримая память истории (Zrimaya pamyat istorii)]. M., 1984.; Kalyanov, A. Yu. «Contemplar en la pantalla la encarnación fiel de las hazañas de nuestros héroes legendarios». Historia de la creación y actividad del Departamento Cinematográfico Militar del Comité Skobelev  [«Воочию увидеть на экране правдивое воплощение подвигов нашихчудо-богатырей». История создания и деятельность Военно-кинематографического отдела Скобелевского комитета (Voochiyu uvidet па ekranepravdivoe voploshhenie podvigov nashih chudo-bogatyrey”. Istoriya sozdaniya i deyatel’nost Voenno- kinematograficheskogo otdela Skobelevskogo komiteta)]// Военно-исторический журнал (Voenno-istoricheskiy zhurnal) [Revista de Historia Militar]. 2001. N.º 9. Págs. 68-72.

4 Estos Estatutos no eran conocidos hasta ahora por los investigadores. G. Boltyanskiy, en una ponencia sobre el Comité Skobelev realizada en la década de 1930, facilitó datos contradictorios. En un primer momento afirmó que los primeros estatutos se aprobaron el 25 de noviembre de 1909. Más adelante, al describir los estatutos del Comité Skobelev (diciembre de 1917), señaló que hasta ese momento no existían estatutos (RgALI. F. 2057. On. 1. D. 43. L. 1, 19). V. Rosolovskaya se expresó de forma más categórica al respecto. «Hasta febrero de 1917, el Comité Skobelev —escribió—, funcionaba sobre la base de los Estatutos aprobados por la más alta autoridad el 29 de febrero de 1909» (véase: Rosolovskaya, V. Obra citada. p. 71) . Dichos Estatutos eran desconocidos para los investigadores.

5 RGVIA. F. 16280. On. 1. D. 1. L. 27-32.

6 RGAALI. F. 2057. On. 1. D. 26. L. 49.

7 Khanzhonkov, A. A. Los primeros años de la cinematografía rusa [Первые годы русской кинематографии (Pervye gody russkoy kinematografii)]. Moscú; L.: Iskusstvo, 1937. p. 107.

8 Bratolyubov, S. K. Ob. cit. p. 22. 2.

9 Boltyanski, G. La Gran Revolución Socialista de Octubre y el nacimiento del cine soviético [Великая Октябрьская социалистическая революция и рождение советского киноискусства (Velikaya Oktyabrskaya socialisticheskaya revolyuciya i rozhdenie sovetskogo kinoiskusstva)]// Из истории кино. Материалы и документы ( Iz istorii kino. Materialy i dokumenty) [De la historia del cine. Materiales y documentos]. Núm. 2. Moscú, 1959. Págs. 68-116.; Lemberg, A. G. De las memorias de un antiguo operador [Из воспоминаний старого оператора ( Iz vospominaniy starogo operatora)] // Из истории кино. Материалы и документы ( Iz istorii kino. Materialy i dokumenty) [De la historia del cine. Materiales y documentos]. Núm. 2. Moscú, 1959. Págs. 117-131.; Skarbek-Mal’chevskij, J. «Estuve allí con una cámara de cine» [ Я был там с кинокамерой (Ya byl tam s kinokameroy )] // Польша (Polsha) [Polonia]. 1967. N.º 7 (155). Pág. 28.

10 Esta película, al igual que la anterior titulada Bajo la bandera rusa [Под русским знаменем (Pod russkim znamenem)], no se ha localizado en los archivos nacionales.

11 Archivo Estatal Ruso de Documentos Cinematográficos y Fotográficos (RGAKFD). N.º 1-11679. Según datos de publicaciones periódicas especializadas en cine, se sabe que se estrenó el episodio 21 del noticiario. G. E. Malysheva, encargada de la reconstrucción de las emisiones de este noticiario cinematográfico, reconstruyó en su extensión original 16 episodios. Durante este trabajo se descubrió que la extensión original del 8.º episodio, titulado «La batalla de Belyava. 14 de noviembre de 1914» [Бой у Белявы. 14 ноября 1914 г. (Boy Belyavy. 14 noyabrya 1914 g.] podía ascender a no menos de 350 m, de los cuales se conservan en el RGAKFD 97 m de negativo.

12 Por ejemplo, los operadores rodaban películas sobre los éxitos militares de Rusia bajo el mando del emperador ruso (El zar en la tierra conquistada [Царь в завоеванном крае (Tsar v zavoevannom krae], Las banderas de la victoria ondean [Знамена победные шумят (Znamena pobednye shumyat], Bajo la bandera rusa [Под русским знаменем (Pod russkim znamenem)] y otras). Véase: RGALI. F. 2057. On. 1. D. 43. L. 4.

13 RGALI. F. 2057. Op. 1. D. 43. L. 1, 9.

14 Ibídem. F. 366. Op. 1. D. 158. L. 2, 5; el 21 de marzo de 1917, V. Dementev asumió los asuntos del Comité Skobelev de manos del teniente coronel Y. P. Levoshko. Véase: RGVIA. F. 16280. Op. 1. D. 49. L. 29.

15 Proector. 1917. N.º 9-10. 1 de mayo. p. 11.

16 RGVIA. F. 16280. Op. 1. D. 92. L. 21 ob.

17 Ibíd. D. 36. L. 71.

18 RGALI. F. 2057. Op. 1. D. 6. L. 4; D. 43. L. 25, 26, 54.

19 Boltyanskiy, G. La Gran Revolución Socialista de Octubre y el nacimiento del cine soviético…

20 RGAKFD. N.º 1-12377; 1-12655; 1-12741.

21 Ibíd. N.º 1-12415.

22 Ibíd. n.º 1-12655.

23 V. Rosolovskaya considera que esta indicación es inexacta, ya que en la película se incluyeron tomas de los operadores del comité de Skobelev. Véase: V. Rosolovskaya. Ob. cit. p. 76.

24 Ginzburg, S. C. Ob. cit. p. 338.; Magidov, V. M. «Documentos cinematográficos, fotográficos y fonográficos en el contexto del conocimiento histórico» [Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания (Kinofotofonodokumenty v kontekste istoricheskogo znaniya)]. Moscú, 2005. pp. 114-116.

25 Archivo Estatal de la Federación Rusa (GARF). F. 2306. Op. 27. D. 11. L. 28-29. Op. 27. D. 11. L. 28-29

26 E. K. Breshko-Breshkovskaya (1844-1934) —una de las organizadoras y líderes del Partido Socialista Revolucionario—, formó parte del movimiento populista desde 1873. La prensa del Partido Socialista Revolucionario intentó darle popularidad llamándola «la abuela de la revolución rusa». La Gran Revolución Socialista de Octubre fue recibida por ella con hostilidad.

27 Кино-газета (Kino-gazeta) [El periódico del cine]. 1924. 4 de noviembre. Pág. 2

28 Magidov, V. M. La memoria visible de la historia… Págs. 61-62.

29 RGALI. F. 2057. Op. 1. D. 43. L. 56-57.

30 Kresin, M. L. «De las memorias de un antiguo trabajador del cine» [Из воспоминаний старого киноработника (Iz vospominaniy starogo kinorabotnika)]// Из истории кино. Материалы и документы ( Iz istorii kino. Materialy i dokumenty) [De la historia del cine. Materiales y documentos]. Núm. 1. Moscú, 1958. P. 95.

31 Biblioteca Estatal de Rusia. Sección de manuscritos (OP RGB). F, 369. Caja 85. D. 5. H. 1-2.

32 Boltyanskiy, G. Ob. cit. p. 29.

33 Listov, B. S. Obra citada. P. 56; Magidov, V. M. «La película El golpe de octubre. La segunda revolución. Problemas de búsqueda y análisis bibliográfico de los documentos cinematográficos» [Фильм «Октябрьский переворот. Вторая революция». Проблемы поиска и источниковедческого анализа кинодокументов (Oktyabrskiy perevorot. Vtoraya rcvolyuciya. Problemy poiska i istochnikovedcheskogo analiza kinodokumentov)] // Тр. Историко-архивного института (Tr. Istoriko-arkhivnovo instituta) Actas del Instituto Histórico-Archivístico. Vol. 33. Moscú: RGGU, 1996. p. 135.

34 Listov, V. S. Ob. cit. p. 70.

35 RGAKFD. N.º 1-12530.

36 Ibíd. N.º 1-13071.

37 Véase: Boltyanskiy, G. M. «El cine en los días de octubre (De mis recuerdos)» [Кинематограф в Октябрьские дни (Из воспоминаний) (Kinematograf v Oktyabrskie dni (Iz vospominaniy))] // Кинонеделя (Kinonedelya) [Semana del Cine]. 1924. N.º 40-41. p. 11.

38 RGALI. F. 3296. Op. 1. D. 1. L. 39-40; Listov, B. C. Ob. cit. p. 184.

39 RGAKFD. N.º 1-12962; 1-11549; 1-12837.

40 GARF. F. 5325. Op. 2. D. 118. L. 9. P. 9; RGALI. F. 2057. Op. 1. D. 43. L. 29, 38. ; Boltyanskiy, G. M.«Acontecimientos políticos en la pantalla» [Политические события на экране (Politicheskie sobytiya na ekrane)]. Сов. кино (Sov. Kino) [Cine soviético]. 1926. n.º 4-5. p. 16.

41 La más importante de todas las artes. Lenin sobre el cine: Recopilación de documentos y materiales [Самое важное из всех искусств. Ленин о кино: Сб. документов и материалов (Samoe vazhnoe iz vsekh iskusstv. Lenin о kino. Sb. dokumentov i materialov)]. Moscú, 1963. p. 65.; Listov, V. S. Op. cit. p. 71.; Magidov, V. M. La memoria visible de la historia… págs. 65-66.

42 Véase: Koltsov, M. E. Informe sobre el viaje a Finlandia [Доклад о поездке в Финляндию (Doklad о poezdke v Finlyandiyu)] // Из истории кино. Материалы и документы ( Iz istorii kino. Materialy i dokumenty) [De la historia del cine. Materiales y documentos]. Núm. 9. Moscú, 1974. Págs. 30-34.

43 Кино-газета (Kino-gazeta) [El periódico del cine]. 1918. N.º 7. Pág. 6.

Bibliografía

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2. Vishnevskiy, Ven. Películas documentales de la Rusia prerrevolucionaria. 1907-1916 [Документальные фильмы дореволюционной России. 1907-1916 (Dokumentalnye filmy dorevolyucionnoy Rossii. 1907-1916)] / Comp. y ed. N. A. Izvolov. Moscú: Museo del Cine, 1996.

3. Malysheva, G. E. Sobre la historia de la actividad cinematográfica del Comité Skobelev en los años 1913-1914. Experiencia y metodologías de trabajo de investigación de los especialistas del Archivo Estatal Ruso de Documentos Cinematográficos y Fotográficos (RGAKFD) [Е. К истории кинематографической деятельности Скобелевского комитета в 1913-1914 гг. Опыт и методики исследовательской работы специалистов Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД) [К istorii kinematograficheskoj dejatel’nosti Skobelevskogo komiteta v 1913-1914 gg. Opyt i metodiki issledovatel ’skoj raboty specialistov Rossijskogo gosudarstvennogo arhiva kinofotodokumentov (RGAKFD)]] // Вестник архивиста (Vestnik arkhivista) [Boletín del archivista]. 2012. N.º 1. Págs. 4-6.

Datos sobre el autor: Vladimir Markovich Magidov, doctor en Ciencias Históricas, catedrático de la Universidad Estatal Rusa de Humanidades, Moscú, Federación de Rusia.